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miércoles, 20 de noviembre de 2019

SALIENDO DE LA ZONA DE CONFORT (#RANCIOFACTS 4), AIDP INTEGRAL (VOLUMEN #6), GIDEON FALLS #1: EL GRANERO NEGRO y LOS TESTAMENTOS (la secuela literaria de EL CUENTO DE LA CRIADA)


Pedro Vera es todo un maestro en ilustrar todo lo rancio que nos rodea, presente en nuestra vida, en nuestras costumbres y en la misma esencia del ser humano, por lo que su sección de Ranciofacts dentro de la revista satírica El Jueves es una de esas lecturas obligadas siempre que cae cerca de mi una nueva entrega, disfrutando con un apartado en el cual en todos estos años se han tocado ya un buen montón de temas. Pero si mola en pequeñas dosis, en abundancia ya es una placentera ración hasta el mayor de los empachos de alegria: más de 100 páginas que con el título de Saliendo de la zona de confort engloban este cuarto recopilatorio de sus Ranciofacts, de los cuales ya me leí en su día el primero, el segundo y el tercero, con lo cual (y llegados a este punto) tienes que "comulgar" con el particular estilo de su autor, siendo imposible no reirse cuanto más cafre es su humor, en especial cuando toca temas más próximos con los cuales queda evidente que de lo rancio no se salva nadie (ni uno mismo)
Aún siendo sin duda una lectura entretenida, a lo que añadir que parte de lo que incluía ya me lo había leido en ediciones previas, ha sido un poco trabajoso para mi dar buena cuenta del AIDP Integral (Volumen 6) que ha sido reciente novedad en la biblioteca. El motivo ha sido, como suele ocurrir en algunos casos, por la dilatación temporal con la que los he ido leyendo, ya que justo el anterior fue hace un poco más de dos años, y recordemos que todo esto comenzó ya hace más de seis años, con una periodicidad bastante amplia entre algunas entregas (de años, vamos) aunque bueno, supongo que he de dar gracias de poder disfrutar de ello. De este sexto integral hay que citar que en él comienza el amplio arco argumental titulado El infierno en la Tierra, en una serie de aventuras en las que al mismo tiempo que nos reencontramos con viejos personajes, se nos presentan algunos nuevos, todo ello siempre con el especial cuidado que se ha puesto en el que sin duda es el mejor spinoff del popular Hellboy creado por Mike Mignola
Grata sorpresa ha sido la que me he llevado con el primer tomo de Gideon Falls titulado El granero negro, y que en inicio pensaba que sería tan solo un comic más que mezcla terror con fantasía (¿al estilo Harrow County?), pero en donde al final me he encontrado un excelente punto de partida que al finalizar este primer volumen te deja con ganas de más. La historia entrelaza a su vez dos historias: la de una persona aquejada de problemas mentales y la llegada de un nuevo párroco a un pueblo llamado Gideon Falls, estando ambos relatos entrelazados por un misterioso granero negro que ha ido apareciendo y desapareciendo a lo largo de los años, siempre siendo sinónimo de crímenes atroces y sucesos misteriosos. Pese a que son dos tramas que tienen tan solo dicho punto en común, me parece sospechar donde estará el nexo que las una a ambas en ciertos detalles que se revelan en este primer tomo (lógico spoiler que no revelaré) del cual sin duda es muy destacable no solo el inspirado guión de Jeff Lemire (responsable de Black Hammer) sino la manera tan notable con que lo plasma a nivel gráfico Andrea Sorrentino.
Debido al (merecido) éxito de la serie de televisión El cuento de la criada, en la que colabora la autora de la obra original (Margaret Atwood) se ha propiciado que se embarcara la susodicha en una secuela literaria de la novela inicial de hace ya 35 años, que tengo que admitir que he leido con fruición ya que hacía mucho tiempo que no disfrutaba con una novela tan trepidante (hay que tener en cuenta que el concepto de lectura lleva asociada cierta parsimonia -en el buen sentido- en la que dicho concepto de "trepidante" suele darse en pocas ocasiones, aunque luego sean obras más o menos interesantes) Supongo que dicha sensación viene motivada por el final abierto que tenía la novela inicial, que la serie adaptó a lo largo de su primera temporada, lo cual daba pie a volver sobre dicho escenario, si bien se hacen muy evidentes los guiños hacia la versión televisiva desde el momento en que te das cuenta de cuales son el trio de personajes femeninos que tienen más importancia en Los Testamentos, la cual cumpliría en su condición de secuela al situarse 15 años después de lo narrado en El cuento de la criada y con la protagonista de la primera historia tan solo presente en una breve aparición.

En esta ocasión las tres protagonistas son Daisy (una adolescente que vive en Canadá, que acude a las protestas contra lo que representa Gilead), Agnes (una jovencita justo en el bando contrario, criada desde pequeña en Gilead) y la Tia Lydia (personaje ya visto en la primera novela y que aquí narra como se vió mezclada a la fuerza en la creación de Gilead, pero siendo en verdad la que maneja, cual si fueran títeres, el destino de todo el régimen) Las dos muchachas representarian el sentir del pueblo a uno y otro lado del mismo, mientras que Tía Lydia ya no sería el personaje tan retorcido que se vió en la primera novela, mostrando sus maquinaciones en la sombra en pos de conseguir su deseo más oculto, siendo el destino de las tres el encontrarse para que se conozca por fin cual es el detalle que las une (y a su vez engarza con El cuento de la criada) Con ellas tres Atwood desarrolla una historia trepidante, en especial en sus tramos inicial y final, en la que podria afirmarse que se dan respuestas a algunas preguntas que dejó en el aire la primera novela, siempre con la vista puesta en una hipotética adaptación de esta secuela como continuación a la exitosa serie de televisión basada en la anterior.

lunes, 22 de mayo de 2017

EL CUENTO DE LA CRIADA (THE HANDMAID'S TALE), la serie y la novela

Reconozco que si sabía lo que era una utopia (algo que lo más probable es que nunca alcancemos) pero no sabía su versión contraria (distopia) hasta que no me leí Los juegos del hambre. En esa misma tónica (un futuro donde la humanidad lleva lo injusto hasta el siguiente nivel) me ha sorprendido encontrarme con El cuento de la criada (The handmaid's tale), una novela de Margaret Atwood que he leido hace poco, y que tiene más de 30 años (aunque no por ello resulta menos aterradoramente actual) y que ahora es una serie de televisión de la que de momento he visto hasta el quinto capítulo.

La historia se centra en unos Estados Unidos que han pasado a llamarse Gilead tras un golpe de estado en el cual el Presidente ha sido asesinado, el Congreso tiroteado y la constitución anulada, dando paso a un estado teocrático de tipo totalitario donde las mujeres son tan solo meros objetos sin voz ni voto, en el que además existe un grave problema de infertilidad. En ese mundo la categoria más baja que puede tener una mujer es la de criada, lo que le llevará a tener que ejercer lo que el mismo nombre indica a lo que añadir el pasar cada mes por la Ceremonia: una especie de pantomima en la cual la Criada tendrá que dejarse fornicar por el Comandante que le toque (el nombre que reciben los señores de cada casa) ante la atenta mirada de la Esposa, todo con el objetivo de que tenga los hijos que esta no puede (o sea, forzada a ser vientre de alquiler)

Para que quede bien claro quien es la Criada todas ellas han de ir vestidas con un hábito rojo y una cofia, y aparte de ser serviles, dóciles y sumisas cuando salen al exterior tan solo lo pueden hacer acompañadas por otra Criada como ellas, para que se vigilen mutuamente e informen si hay algún detalle "irregular". El hecho de no ser casi nada (incluso se podría decir que menos que nada) lleva incluso a que no tengan derecho a su nombre, siendo la protagonista de la historia conocida por Defred (Offred en la versión original) que quiere decir que ella pertenece al Comandante Fred (hay que indicar que en la novela el nombre real no es citado en ningún momento, mientras que la serie si lo facilita) Ciertas mujeres de más edad conocidas como las Tias se dedican en el Centro Rojo a "amaestrar" (a falta de un término mejor) a las Criadas para que cumplan bien sus obligaciones (la protagonista recordará su paso por allí antes de su destino actual)

Semejante planteamiento que parece del todo imposible no es tan extraño si vemos en las noticias lo que se hace con las mujeres en muchos régimenes islámicos, por lo que la serie (y la novela) te hacen meditar hasta que punto podría llegar a ser real en nuestro mundo occidental. Pero al mismo tiempo esto puede que ya esté cerca de nosotros, por ejemplo en esos hombres que consideran a su pareja algo de su propiedad, y que la vejan y humillan en un maltrato psicológico y/o físico que puede acabar con ellas muertas. O incluso en esas mujeres que son violadas y siempre hay alguno que pone en duda de si no se lo buscó ella (lo que es representado en la serie en una que narra su violación tras lo cual el resto la señalan con el dedo diciéndole que la culpa fue toda suya) O muchas de esas leyes en las que la mujeres parece que no tengan derechos y opiniones sobre su propio cuerpo y lo que se está gestando en él.

En la historia (tanto de la novela como de la serie) ese cambio ha sido hace poco, por lo que hay flashbacks donde Defred recuerda su vida de antes frente a la que padece ahora. Puede parecer un tanto exagerado pero esta novela fue escrita en 1984 teniendo la autora en mente lo rápido que puede cambiar los órdenes preestablecidos perdiendo las personas (en este caso las mujeres) los derechos y las libertades conseguidas a lo largo de los años. También es verdad que ignoro como la serie evolucionará la historia porque se puede decir que los tres primeros episodios ya han concretado lo más relevante de las tres cuartas partes de la novela, aunque me quedo con la duda de ese final ¿abierto? donde cada cual puede pensar lo que le apetezca. Pero sin lugar a dudas El cuento de la criada de Margaret Atwood resulta una excelente distopia que de momento ha sido adaptada de forma muy acertada en serie de televisión, por lo que recomiendo ambas.
  • LO MEJOR (de la serie): El muy acertado reparto, donde destacan Elizabeth Moss (Defred), Yvonne Strahovski (vista en Dexter y aqui como la Esposa Serena Joy), Joseph Fiennes (Comandante) y Ann Dowd (Tía Lydia)
  • LO PEOR (de la serie): Nada inherente a la misma, ya que como adaptación es excelente, sino más bien la duda de como evolucionará cuando el 75% del libro ya se ha representado en los capítulos que lleva.