La triple pantalla SCREEN X y el 4DX de los cines FILMAX GRAN VIA

Este pasado miércoles tuve la oportunidad de asistir a la presentación de la sala en formato triple pantalla Screen X en los cines Filmax Gran Via, que se une a la ya presente 4DX desde finales del pasado año. ¿Y esto de que va? Pues ampliar los márgenes para ver una película a algo mucho más allá de tan solo sentarse en una butaca y disfrutar de lo que ponen, hasta el punto de que la citada presentación (en la que nos mostraron ambos formatos) me hizo recordar lo que es la GRANDEZA de disfrutar del cine como no me pasaba desde que desapareció hace ya unos años el único cine Imax de Barcelona, con la ventaja de que aqui se pueden ver títulos comerciales y no tan solo una programación mayoritariamente de documentales como pasaba en aquel (lo último que ví allí, excepcionalmente, fue la Alicia en el pais de las maravillas de Tim Burton)

Empezando por el Triple Pantalla Screen X (que se inaugurara desde hoy mismo con una película bien apropiada para ello, Godzilla: rey de los monstruos), este sistema podriamos definirlo como la primera tecnología de cine multiproyección del mundo que se utiliza en un cine, lo que la convierte en la experiencia cinematográfica más inmersiva a nivel visual. Screen X permite a los espectadores ir más allá del marco de la pantalla de cine utilizando un sistema que expande las imágenes a los laterales del cine, creando una experiencia de visualización inmersiva, panorámica y de 270 grados. En la presentación nos pusieron varios trailers demostrativos de ese sistema más todo el concierto Live Aid que se vió en la película Bohemian Rhapsody, con una sensación inmersiva (al menos por mi parte) realmente impresionante. La pantalla central sigue siendo el foco principal de la acción, pero los laterales engloban todo aquello que en ciertas cintas queda fuera de plano, logrando así una sensación de inmersión que va mucho más allá de ver una película convencional mirando la pantalla y nada más. El precio para disfrutar películas en este formato es de 13,30 euros, que se reduce en 1,40 euros con el carnet de fidelización de los cines.

Hasta el momento, Screen X se ha instalado en 220 pantallas en todo el mundo, incluidas 90 pantallas en Corea del Sur; 73 pantallas en China; 20 en los Estados Unidos; 12 en Inglaterra; 4 en Turquía; 4 en Japón; 3 en Suiza; 3 en Francia; asi como 2 en Vietnam y 2 en España, 1 en Hungría, Emiratos Árabes Unidos, Kuwait, Tailandia, Indonesia, Israel, Canadá y Polonia.

Por su parte la tecnología 4DX, ya presente en estos cines Filmax Gran Via desde finales del año pasado, ofrece a todos los espectadores que quieran disfrutar de ella una experiencia multisensorial innovadora, que permite a la audiencia conectar con películas a través del movimiento, la vibración, el agua, el viento, la nieve, los rayos, los olores y muchos otros efectos especiales que mejoran las imágenes en pantalla. Cada sala 4DX incorpora asientos basados ​​en movimiento sincronizados con 21 efectos diferentes y optimizados por un equipo de expertos, que maximizan la emoción de la película, más allá de los límites de audio y video. Digamos que me recordó a lo que ya viví hace unos años con En el ojo de la tormenta, con la salvedad de que entonces era tan solo aire y agua, pero aqui todo eso ha aumentado, hasta el punto de que fue realmente muy espectacular el trailer demostrativo que nos mostraron así como después el de la nueva versión de El rey león en ese formato, dando también una sensación inmersiva impresionante. El precio para ver películas en este formato sería de 15,30 euros, que se reduce en 1,40 euros con el carnet de fidelización de los cines. Hasta la fecha, más de 75.000 butacas 4DX operan en 648 cines que abarcan 63 países.

Para consultar horarios, películas y más información podeis pasar por la web de los Cines Filmax Gran Via.

MI VIDA SEXUAL Y OTROS RELATOS ERÓTICOS, ALENA, PUTA MADRE, MASACRE #6, LOS 4 FANTÁSTICOS #4 y #5 (reseñas)

De Shotaro Ishinomori no me había leído aún nada, y tiene gracia cuando él tiene el record mundial de mayor cantidad de comics que han sido publicados por un solo autor, nada menos que 770 obras. Puestos a probar con algo en particular pensé en ir a lo seguro (eso del sexo siempre sería llamativo) y me decanté por el manga Mi vida sexual y otros relatos eróticos, un recopilatorio de varias historias breves realizadas por este autor entre 1968 y 1975. Como ocurre de una forma más o menos usual en todas las antologias que incluyen varios relatos, sean o no del mismo autor, el resultado puede ser un tanto desigual, pese a que en este caso se valoraría el hecho de que tocando todo tipo de géneros y estilos, salga más o menos de forma destacada de la mayoría de ellos. En un inicio el tono de las historias sería más erótico-festivo, con elementos de ciencia-ficción o un tanto grotescos, pero a medida que avanza la lectura se torna más amargo y costumbrista, tocando el tema sexual desde un enfoque más pervertido y degradante, que incluso le sirve a Ishinomori para dejar constancia de la moralidad variable de su pais. Notándose un estilo bastante parecido al de su mentor (Osamu Tezuka) el tono de algunos relatos sería bastante deudor de su época, aunque estamos hablando de un erotismo en regla general bastante suave, que nunca se hace explícito de manera ofensiva.

• Ficha editorial por este enlace, ficha de la biblioteca por este otro.

La calidad gráfica y la portada suelen ser factores importantes para mi a la hora de elegir una u otra opción cuando paso por la biblioteca. Es por ello que nada más ver Alena me llamó la atención tanto su sangrienta portada como el interior cuando le eché un vistazo, resultando al final una grata sorpresa, en especial para los amantes del terror, ya que su "heroina" vendría a coger el testigo de tantos personajes creados a la sombra del mítico Norman Bates, aqui con algún toque de Carrie (de Stephen King)

Desprendiendo un agradable aroma a los comics clásicos de EC, esta historia del autor sueco Kim W.Andersson nos presenta a la joven Alena. De caracter introvertido y reservado, nada más llegar al instituto para niños ricos donde podrá ir gracias a una beca, empieza a sufrir un tremendo acoso por parte de las alumnas más populares. La protagonista tenía antes para su consuelo a su amiga Josefin, pero ella murió hace un año en extrañas circunstancias, por lo que Alena se encontrará sola... ¿o quizás no?

Una fantasmagórica Josefin parece haber vuelto de entre los muertos para proteger y cuidar a su amiga Alena, en especial ahora que está viviendo un infierno en las aulas, pero su obsesión se va transformando en algo progresivamente mucho más agresivo, con consecuencias dramáticas. Y es que, ¿de verdad existen los fantasmas o todo sería tan solo fruto de la mente desquiciada de la protagonista? Con unos elementos que podrían considerarse ya algo obsoletos (¿venganzas de ultratumba? ¡ya se han visto hasta la saciedad!) el autor logra crear una historia tremendamente adictiva y entretenida que se lee con fruición y se disfruta a lo largo de sus 116 páginas, gracias a sus acertadas gotas de gore y terror sangriento, en un argumento con toques de humor negro que también introduce con acierto el tema de las relaciones tóxicas. En resumen un comic bastante disfrutable y altamente recomendable.

• Ficha editorial por este enlace, ficha de la biblioteca por este otro.

Nada más comenzar a leer Puta madre me acordé de uno de esos sabios consejos que te dan en la infancia, en el que me decían que por muy inocente que entres en la carcel, su ambiente te cambia para siempre. Eso fue lo primero que pensé tras ver todas las penurias por las que pasa el protagonista de este comic... ¡y eso que tan solo es el comienzo de su azarosa vida! Logicamente con un título como este no me imaginaba que esto fuera a ser una obra suave y de facil lectura, pero ya desde su buen principio deja claro el tono que mantendrá a lo largo de sus 200 páginas: duro y sin concesiones.

Jesús, el protagonista de esta historia, es condenado a prisión por el asesinato de su hermano pequeño siendo apenas un chaval. Por mucho que en el fondo se puedan justificar sus acciones (para eso hay que leer la obra, sino sería spoiler), ese hecho marcará tan solo el comienzo de una vida tremendamente azarosa que le marcará incluso cuando recuperé su libertad, lo que le llevará a decantarse por el mal camino, hasta que el destino le permita redimirse un poco.

Con un guión y un apartado gráfico de dos autores que hasta el momento no conocía para nada (en el primer caso Run, en el segundo Neyef), tengo que admitir que Puta madre ha conseguido su propósito al ser un comic que para nada se anda con sutilezas y va directa al grano, siendo su principal objetivo el denunciar el hecho de que en Estados Unidos aún tengan menores de edad cumpliendo condenas por delitos de sangre. A partir de dicha premisa este comic desarrolla una historia que en muchos momentos roza lo exagerado, en su intención de contarnos una historia de supervivencia llevada al límite, transmitiendo en todo momento esa sensación de peligro inmimente en la que parece vivir el protagonista hasta un punto ya directamente surrealista. Pese a que esta obra sea un spin-off de Mutafukaz, un comic anterior del guionista de este Puta madre, se trata de un relato con perfecta entidad propia que se puede disfrutar de forma totalmente independiente.

• Ficha editorial por este enlace, ficha de la biblioteca por este otro.

El orden de lectura de la biblioteca no siempre es el deseado, pero en casos como este tampoco importa al ser historias autoconclusivas que se pueden leer en cualquier orden: ese ha sido el caso del número 6 de Masacre (tras haber leido ya el 7), que se centra en un día malo del protagonista, en el cual se encuentra con el ánimo más alicaido, al mismo tiempo que está siendo acosado por un asesino que en el tramo final será el detonante para animarle un poco. El resultado es un comic muy entretenido de forma especial por el hecho de ver a Masacre con un talante pesaroso, algo poco habitual en él. Por su parte tras haberme leído hace unas semanas los tres primeros números, ha sido ahora el turno de la cuarta y quinta entrega de la edición española del comic de Los 4 Fantásticos a cargo de Dan Slott. En los mismos se asiste al retorno del equipo al completo para encontrarse sin su famosa sede (que será sustituida por una tanto o igual de emblemática) y habiendo sido sustituidos (aunque todo acabará aclarándose) y los divertidos prolegómenos a la boda entre Ben Grimm y Alicia Masters, que esta vez parece que si se va a celebrar sin que pase nada raro.

• La ficha editorial del número 4 de Los 4 fantásticos está por este enlace, la del número 5 por este enlace y la de esta serie en la biblioteca por este otro. Por su parte la ficha editorial del número 6 de Masacre está por este enlace y la de esta serie en la biblioteca por este otro.

TOY STORY 4, ¿hasta el infinito y más allá? (crítica sin spoilers)

Cuando se anunciaron toda la larga lista de secuelas que Pixar iba a emprender (y que hemos visto en estos últimos años), la que se me antojaba más innecesaria era Toy Story 4 porque consideraba que la tercera entrega ya fue un buen final para esta franquicia y era dificil aportar algo nuevo. Una vez vista esta cuarta entrega es justo decir que aún estando realmente MUY BIEN y aún siendo tremendamente entretenida, su historia se nota que hubiera estado ideal para haberla resuelto en un cortometraje, pero en exceso dilatada como para hacer de ella una película, máxime cuando en esencia tampoco aporta nada que no hubieramos visto (y sentido) con las anteriores entregas. No es una crítica negativa por mi parte porque en su apartado técnico esta cinta es sencillamente GENIAL, con imágenes de un fotorealismo tan perfecto que tienes que pensar que lo que estas viendo ha sido hecho por un ordenador. Pero ya no logró encandilarme como las previas.

En esta cuarta entrega Woody es el protagonista principal, junto al cual se mueven los dos personajes más importantes de esta secuela: por un lado Forky (un "apaño" de juguete que se considera a si mismo basura) y Bo Peep, la pastorcilla que estuvo ausente en la anterior entrega, siendo el prólogo de esta película la explicación para ello. En el primer caso estamos ante una cierta repetición del esquema de la primera cinta, pero mientras allí Woody tenía que aceptar que ya no era el juguete favorito de Andy en beneficio de Buzz Lightyear, aqui le sucede lo mismo con Forky respecto a Bonnie.

Logicamente si ya fue duro para el vaquero aquella ya lejana situación inicial de la primera película de 1995, el verse ahora viviendo algo parecido pero ya directamente con algo que ni es un juguete (la pequeña Bonnie lo "crea" con un tenedor de plástico, un palo de helado y plastilina) provoca que aumente su crisis de identidad. Aún así el bueno de Woody lo acepta con resignación y su máximo objetivo es complacer a Bonnie, de tal manera que se verá inmerso en una nueva operación de rescate cuando intentando convencer a Forky de su condición y funciones (pese a sus divertidas reticencias para verse como tal) el citado "apaño" de juguete se escapa. A partir de ahi se establece una trama que se alarga en sus 100 minutos de metraje, pero que en esencia bien podría haber quedado resuelta en menos, funcionando mejor en el carisma propio de sus personajes, tanto de los ya conocidos (si bien algunos su presencia resultaría meramente anecdótica) como los que se estrenan aqui (destacando de forma especial la agente de policia en miniatura que acompaña a Bo Peep, que me recordó a mi en su aspecto a la Lucy de Peanuts, el Duke Caboom al que pone voz Keanu Reeves o los cosidos Ducky y Bunny, dos muñecos de feria con mucha imaginación)

Pero como he citado antes, las dos presencias más esenciales de esta cuarta entrega serían el nuevo Forky y la renovada pastorcilla, que aqui se suma a todas esas "princesas" Disney que se han visto en estos últimos tiempos, con un caracter y personalidad bien definidos, sin caer en el estereotipo de "damisela en apuros" (que justo en el caso de este personaje es lo que podría haber sido lo más evidente) Eso resulta todo un acierto, más allá de que se introduzca por el hecho de ser el feminismo un concepto ahora más en boga, por la evidente virtud de romper los esquemas que les ofrecen a las niñas de hoy en día, hacia las que de forma evidente está orientada este personaje: la Bo Peep que nos encontramos aqui resulta independiente y valerosa, lo que la lleva a ser un elemento resolutivo de la trama, funcionando al mismo nivel que Woody pero no siendo dependiente de este en ningún momento. Por su parte Forky representa la esencia básica de esta secuela en su intención de volver a ser más cándida e infantil, motivo por el que quizás no he conectado tanto con ella, pero aún así destacable en el caso de este esperpéntico personaje es el hecho de defender en su esencia la imaginación de los más pequeños, en una era tecnificada como la nuestra donde da la sensación de que todo viene ya preestablecido.

Se me puede objetar que es una película eminentemente infantil, pero los personajes que actuarian como relativos villanos de la función (Gabby Gabby y sus muñecos ventrilocuos) tendrían que haber sido algo más tenebrosos, en especial ellos ya que su presencia logra ser bastante inquietante aunque nunca va más allá de ahi, mientras que la relativa malvada a la que pone voz Christina Hendricks pronto queda claro que en esencia tampoco lo es tanto, sino motivada por su situación más personal. Al final esta Toy Story 4 se puede enfocar como epílogo de la franquicia en referencia a su protagonista principal (teniendo en cuenta la decisión que toma al final de la presente entrega), pero al no tener un final tan cerrado como tenía la entrega previa no parece descartable que en algún momento futuro se siga echando mano de esta popular saga, ya que esta cuarta película se antoja como el equivalente para las nuevas generaciones de lo que fue Toy Story para todos los que eramos chavales (más o menos) hace ya 24 años cuando todo empezó. Como siempre en estos casos, la rentabilidad final dictará si la franquicia aún continúa vigente o es mejor dejarla descansar más tiempo (pese a que la tercera película tardó una década en llegar, y esta cuarta casi lo mismo) 

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB (en inglés) y FilmAffinity (en español)
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 21 de junio de 2019
• Galería de posters por este enlace.
• LO MEJOR: Resulta una película bastante buena con un nivel técnico portentoso...
• LO PEOR: ... pero no hay nada que la haga especialmente necesaria o meritoria.

VENGANZA BAJO CERO, en orden de desaparición (crítica sin spoilers)

Desde que en el año 2008 el actor Liam Neeson encabezó el reparto del film Venganza ha creado un subgénero consigo mismo, en el cual se puede decir que ha "heredado" el concepto de justiciero que hace unas décadas ostentaba Charles Bronson. Las características físicas de Neeson, unido a un tono de voz recio y fuerte (si se puede oir en versión original) ha conseguido que no le faltarán todo tipo de cintas de ese estilo a este actor, destacando en especial las varias películas que ha rodado a las órdenes de Jaume Collet-Serra. En este caso se une a otra moda imperante desde el mundo de Hollywood, que son los remakes de películas de éxito en el extranjero, de los cuales se llevan a cabo versiones similares (cuando no casi idénticas) Lo curioso aqui sería que es el propio director de la película original noruega que sirve de base para esta (Hans Petter Moland) quien se encarga de llevar a cabo esta nueva versión, sustituyendo al Stellan Skarsgård de aquella por un siempre eficaz Liam Neeson, en un papel muy acertado dentro de ese subgénero abierto por este actor como maduro héroe de acción en el cual se maneja bastante bien.

Tengo que admitir que en mi caso no conocía el film original, aunque llevada a cabo por el mismo director y con una duración similar me lo imagino bastante aproximado. En esta cinta el curtido protagonista de La lista de Schindler interpreta a Nels Coxman, el conductor de una máquina quitanieves en un pequeño pueblo de montaña próximo a la ciudad de Denver. Valorado por su comunidad ha sido condecorado por su labor, pero su vida sencilla pronto dará un inesperado giro cuando reciba la noticia, junto con su esposa (encarnada por la actriz Laura Dern) de que su hijo Kyle ha muerto debido a una sobredosis. Dicha información los deja tan acongojados como sorprendidos, ya que no tenian constancia de que su hijo fuera drogadicto, pero bien pronto el protagonista logrará averiguar que dicha muerte fue "errónea" (digamos que estaba en el sitio equivocado en el momento equivocado), lo que le llevará a una historia de venganza en la que enfrentará a dos clanes de narcotraficantes.

Si uno se queda tan solo con la base, esta Venganza bajo cero puede no ser del todo satisfactoria, ya que la película tiene algunos momentos que parecen recordar a la filmografía de Tarantino (sobretodo en determinados diálogos que mantienen sus personajes, que se llevan hasta extremos hilarantes), así como otros donde de manera bastante sorprendente se cuela un muy acertado humor negro. Esto último se hace patente de forma especial en una característica que tiene esta película y es el hecho de hacer un fundido a negro tras la muerte de cada personaje, poniendo en pantalla durante breves segundos los datos del mismo, lo cual en muchos momentos es un recurso macabro muy bien empleado teniendo en cuenta cual había sido el último acto de cada paulatina víctima.

Son esos diálogos y esos momentos más o menos acertados de un muy sutil humor negro los que provocan que la historia no avance al mismo ritmo que muchos otros films sobre venganzas, pero es también gracias a ellos que esta película tiene particularidades propias que la convierten en un entretenimiento tan funcional como muchos de los que le anteceden en la carrera como héroe de acción de su actor protagonista. Es justo su propia peculiaridad la que puede hacer que no convenza a aquellos que estas historias les gustan resueltas de formas mucho más expeditivas, pero aunque es quizas evidente que algunos tramos los dilata de manera algo innecesaria (sus casi dos horas bien podían haberse quedado en un metraje más estándar de entre 90 a 100 minutos), el resultado final sería bastante ajustado a sus pretensiones.

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB (en inglés) y FilmAffinity (en español)
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 26 de julio de 2019
• Galería de posters por este enlace.
• LO MEJOR: Un siempre eficaz Liam Neeson, a lo que sumar su humor un tanto negro y macabro (de ejemplo su "conteo" de víctimas), así como el histriónico villano a cargo de Tom Bateman, ajustado al resultado final.
• LO PEOR: No ser quizás el título de acción expeditiva que muchos esperan, al tener ciertas peculiaridades que la alejan de ese tipo de películas, ralentizando y dilatando su desarrollo quizas no al gusto de todo el mundo.

MEN IN BLACK INTERNATIONAL, un simple reinicio (crítica sin spoilers)

En 1997 (hace ya 22 años) llegaba a las pantallas Men in black, un film que tenía el espíritu del cine fantástico de serie B, lo único que con un presupuesto de serie A. En aquel entonces aún estaba esa moda por lo del cambio de milenio, por lo que el éxito de una propuesta así era tan lógico como el que tenía por aquel entonces la mítica serie Expediente X. El problema venía porque una historia que bien podría ser heredera de la mencionada obra de Chris Carter fue salpimentada con el humor tan particular del por entonces actor de moda, Will Smith. Pero al final el resultado fue una cinta algo mejor de lo esperado, al menos para un servidor, si bien me dejó con ganas de ver como se hubiera enfocado esto como parece ser que lo hizo en los comics, pero aceptando lo que allí plantearon cinco años después repetí con Men in black II... y ya la cosa no fue para tanto.

La franquicia tardó diez años en volver a ponerse en marcha, y lo hizo en 2012 con la evidente Men in black III, que de nuevo supo acertar aunque la química entre su pareja protagonista (Tommy Lee Jones y Will Smith) quedó en cierto segundo plano, por el viaje temporal en el que Josh Brolin recogía el testigo para encarnar a un joven Agente K en el pasado, siendo sin duda uno de los mayores aciertos de aquella entrega, que parecía culminar esta saga hasta que fuera reiniciada por otros responsables y en otra dirección. Con la presente Men in black international digamos que se cumple lo primero pero no lo segundo, jugando a dar más de lo mismo.

Esta trilogia (hasta ahora) se sostenía sobre los hombros de su pareja protagonista y la gracia de ver los contrastes entre el impertérrito personaje al que daba vida Jones frente al más jovial y simpático al que encarnaba Smith (aunque eso ya depende de hasta que punto guste a cada espectador la vis cómica del protagonista de El príncipe de Bel-Air), por lo que se antojaba dificil encontrar algo que estuviera al mismo nivel. Pero en ese sentido se puede admitir que lo han logrado, ya que Chris Hemsworth y Tessa Thompson vuelven a demostrar la química que hay entre ellos, la cual se nos descubrió en Thor Ragnarok, donde también ese personaje de Marvel tomó un desvio hacia la comedia que no acabó de convencer a todos, pero que ahondaba en esa vertiente más "simpática" de la que ya había dado muestras el citado Chris Hemsworth como secundario en el también discutible reboot de Cazafantasmas que se había llevado a cabo el año anterior. Ellos dos sostienen una película que en todo momento parece un mero encargo y que está finiquitada como tal, lo cual no sería del todo malo pero que la vuelve un simple entretenimiento facilmente olvidable.

De cara a las nuevas generaciones el personaje de Thompson ejercería una función similar a la que tuvo Smith en origen, si bien allí el personaje era reclutado por el MIB mientras que aqui es la propia protagonista quien durante toda su vida ha buscado esa misteriosa organización que la marcó en su infancia (en un flashback que resulta previsible de que algo surgirá de él, como así ocurre) La réplica la tendrá aqui en el personaje encarnado por Hemsworth, que continua en este caso con esa nota cómica algo similar a la ya mostrada por este actor en los ejemplos antes citados. Junto a su pareja principal el reparto se completa con nombres tales como Rebecca Ferguson (a la que se ha visto en las recientes entregas de Misión Imposible), Emma Thompson (que sirve como nexo con la anterior trilogia, ya que apareció en su tercera entrega) y Liam Neeson, tan cumplidor como siempre pero del que me era previsible cierto giro argumental referente a su personaje que la película me confirmó del todo. Junto a ellos lo más reseñable sería cierto alienígena que cumple con corrección su función de alivio cómico (y no me extrañaría que hipotético juguete para explotar el merchandising) en una cinta que justifica eso de International por llevarnos, cual si fuera una entrega de James Bond, por diferentes ciudades del mundo.

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB (en inglés) y FilmAffinity (en español)
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 14 de junio de 2019
• Galería de posters por este enlace.
• LO MEJOR: La química de su pareja protagonista y la correcta resolución de su director ante lo que sin duda se puede catalogar como una mera película de encargo, que intenta seguir los parámetros básicos que ya quedaron claros en su trilogia inicial, con un resultado correcto a sus pretensiones.
• LO PEOR: Se nota mucho que han apostado hacia lo seguro, con una historia simple y sencilla que en algunos momentos parece meramente anecdótica, quedándome con las ganas de un producto que quizas arriesgara algo más, igual siendo más fiel a su base en los comics.