UNA PELÍCULA DE TERROR de Paul Tremblay (reseña sin spoilers)

Una película de terror es una novela, pero bien puede acabar siendo real tarde o temprano (o no), ya que en este caso es un relato metacinematográfico. Su autor es Paul Tremblay, de quien justo me enteré de su existencia gracias a la adaptación que hizo M.Night Shylaman en 2023 de su novela La cabaña del fin del mundo con el título de Llaman a la puerta. Me gustó lo suficiente para que por la biblioteca fuera dando cuenta de toda las novelas de dicho autor.  

Tras Una cabeza llena de fantasmas, la antes mencionada La cabaña del fin del mundo, El club de los portaféretros, Desaparición en la roca del diablo y La canción del superviviente, ahora le ha llegado el turno a esta Una película de terror, editada aquí en España el pasado mes de septiembre de 2025. En este caso se trata de una historia que explora el terror psicológico y la más bien difusa frontera entre realidad y ficción con un resultado ambiguo que puede gustar (o no) según las expectativas del lector.  

La traducción del título es fiel (el original es Horror movie), por lo que los más o menos aficionados al cine pueden recordar esa larga serie de películas paródicas que tenían una formula similar (Scary Movie, Epic Movie, Disaster Movie, etc.). Por suerte es una mera casualidad porque este caso no tiene nada que ver con aquellos films (poco a poco peores). 

La sinopsis puede hacer recordar otro título mítico de la década de los noventa como fue El proyecto de la bruja de Blair de 1999, que en su momento jugó mucho con la ambigüedad de hasta que punto era real o no, aunque lo de esta novela se ambienta seis años antes: en 1993. En dicha fecha un grupo de jóvenes ruedan una película de bajo presupuesto titulada Una película de terror, pero debido a extraños sucesos y una tragedia, dicho film no llega a estrenarse nunca. 

De todas maneras tres escenas si consiguen ver la luz, por lo que dicho título alcanza categoría de culto y multitud de fans. Hollywood ve la perfecta oportunidad para realizar un remake (¿o sería más bien un reboot, teniendo en cuenta que el original nunca se estrenó?). Uno de los actores de la película original, al que acuden para la nueva versión, y que encarnó al personaje del Chico Flaco, es quien nos narra esta historia en dos líneas temporales: pasado y presente. 

Aún así, entre uno y otro se va intercalando el guion original de la película, en el que hay detalles como bullying, horror corporal y slasher entre otras características. Sería esa mezcla narrativa (lo que relata el que fue el Chico Flaco y el guion original) lo que atrapa el interés del lector, manteniendo una intriga que quizás queda algo insípida cuando las esperadas explicaciones son más bien suposiciones, dejando el final a criterio del lector. 

La condición de “película maldita” que tiene el film original en esta novela me llevó a recordar, ya en su tramo final, a la película El cuervo, donde perdió la vida Brandon Lee debido a una escena mal planificada. Si tenemos en cuenta que esa película póstuma para el hijo de Bruce Lee y la ficticia que nos narran aquí se rodaron en 1993, ignoro si hay algún tipo de homenaje implícito o apenas es una mera casualidad temporal lo del el año escogido. 

Pese a ser un relato metacinematográfico acertado, que al final no se den certezas sobre si esa transformación fue real o no, así como el origen del elemento que la provoca, lleva a una conclusión un tanto ambigua. En la misma es posible que haya sido real, pero también que quizás estamos ante algo así como los delirios de uno de esos actores de antaño (Johnny Weissmüller con Tarzán, Bela Lugosi con Drácula) que tanto se metían en su papel que al final se lo creían.

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

• Ficha editorial por este enlace y ficha de la biblioteca por este otro.

LA AHORCADA, mucho mejor novela que su adaptación en película

Cuando hice la crítica de la película La ahorcada hace unas semanas cité en la misma que muy probablemente la novela dejara quizás las cosas más claras de lo que lo hacía el film, el cual sería uno de esos a los que más que parecer que le sobra metraje, en este caso le faltaba. Ahora he podido leer la novela homónima en la que se basa, de la autora Mayte Navales, y me reafirmo en lo que cité en su día, como ahora voy a desglosar en esta reseña sin spoilers. 

El libro es una novela muy ágil de leer pese a que ronde casi las 300 páginas, porque los capítulos son en su mayoría muy breves (basta con decir que tiene 83 con lo cual usted mismo, apreciado/a lector/a, puede dar fé de ello sólo con los números citados y echando cuentas sencillas). Está dividida en cuatro partes que llevan por título La mujer del árbol (capítulos 1 a 59), Rosa Martín (capítulos 60 a 66), Patti (capítulos 67 a 79) y Mírame (capítulos 80 al 83).

Quienes han visto la película enseguida se darán cuenta de que la acción principal corresponde a la primera parte del libro, la citada La mujer del árbol, que abarca hasta que el personaje de Rosa Martín, la susodicha ahorcada, toma relevancia en la historia como si la misma, de repente, se nos enfocara desde otro punto de vista. Esa, por así decirlo, segunda parte de la película coincide con la misma de la novela, con el nombre de su protagonista femenina.

Y entonces, aparte del material previo que da contexto al relato y define mejor a los personajes, llegas a la lectura de las dos últimas partes de esta novela (capítulos 67 al 83), y te das cuenta que es justo ahí donde están las carencias que le encontré a la película, que podía haber sido mucho mejor si hubiera plasmado esos hechos en imágenes, aunque fuera con flashbacks o algo así, ya que hay un salto temporal de 15 años muy importante, mal resuelto en el film.

La historia se centra en la venganza de ultratumba que planea y lleva a cabo Rosa Martín, una cantautora con más bien poco éxito, sobre Fran, un productor musical que le prometió lo que quiso a cambio tan solo de tener sexo con ella. En imágenes el citado Fran (Eduardo Noriega) me dejó una sensación decepcionante, quizás por una sosa interpretación, pero ahí tengo que admitir que el personaje en el libro es igual de pusilánime, por lo que el resultado es adecuado.

En la finca de Fran, donde acontece la mayoría de la historia, el árbol en el que se cuelga Rosa Martín es una sabina a la que se le intuyen propiedades mágicas, siendo por eso que el espíritu de la difunta queda anclado a la misma. Justo por eso pide permiso a la pequeña Patti para poder entrar en la casa y seguir con su plan, en un guiño a una costumbre de los vampiros usual casi desde siempre, que queda más clara en las páginas de la novela que en la película.

De las hijas de Fran, se supone que Patti tiene percepción extrasensorial, la misma que citan que también tiene la difunta Rosa (de ahí que pueda llevar a cabo su venganza de ultratumba). Esa capacidad queda mejor desarrollada en la novela, dándole un contexto de pasado y futuro que la hace más coherente. También queda clara la animadversión que siente la ahorcada por el perro, que no usa a su favor como si hace con el ruiseñor al que Patti llama Óscar.

Cuando cité en mi crítica de la película que no me gustaba el final que le daban a la protagonista, una vez leída la novela he de admitir que no solo me reafirmo, sino que en el libro hay una confrontación entre ella y una Patti más mayor (y que se ha ido preparando para ello, estando mejor desarrollado ese hiato temporal en el libro que en la película) que deja con un estupendo final que me llevó a recordar, al menos a mi, a la protagonista maldita de The Ring.

También cabe indicar que el hecho de que la ahorcada tenga un nombre artístico idéntico es una licencia que se toma la película para quizás dejar (mal) aclarado que eso es una realidad alternativa, no teniendo necesidad de ello en la novela. Es por todo ello que La ahorcada es mucho mejor novela que película, porque en la primera se desarrollan unos hechos que ofrecen un mejor contexto al conjunto, mientras que el film todo queda mal resumido y pobremente explicado.

CALIFICACIÓN: Entretenida (3,5/5)

• Ficha editorial por este enlace.

LAS OVEJAS DETECTIVES, blanco misterio ovino (crítica sin spoilers)

Admito que la primera sensación ante algo como esta película, que lleva por título Las ovejas detectives, puede ser incertidumbre por si merece la pena (o no) algo con semejante nombre. En mi caso también tenía mis reservas, lo admito, pero fue ver el tráiler y darme cuenta de que merecía que le diera una oportunidad. Además también me sirvió para percatarme de que ya había visto la novela en la que se basa este film por la biblioteca, pero la había descartado por disparatada.

 

Soy el primero en disfrutar en mayor o menor medida con los relatos de misterio, en los cuales hay un protagonista que suele escarbar las pistas para lograr desentrañar lo que ha sucedido. Como un ejemplo clásico siempre se cita al mítico Sherlock Holmes, aunque han sido muchos (y variopintos) los detectives e investigadores que se han visto inmersos en todo tipo de intrigas. Pero es que esta historia ¡propone a ovejas en tales funciones!, lo cual admito que de entrada choca bastante.

 

Eso fue lo que me llevó a descartar de forma prematura la novela Las ovejas de Glennkill de Leonie Swann, una obra editada hace casi dos décadas en el mercado literario español y que por fin leí hace pocos meses de la biblioteca. Con lo visto en los anticipos, en mi reseña ya dejé claro que lo que pensaba que podía ser algo descabellado quizás si funcionase. El éxito de la novela llevó a que incluso tuviera una secuela literaria (¡Que viene el lobo!), que leí poco después.

 

Con la experiencia reciente que hay en los whodunits tras la trilogía (de momento) de Puñales por la espalda, más lo visto por anticipado que puede recordar a Babe, el cerdito valiente y tantos otros films con animales parlantes que surgieron a raíz de su éxito (se llevó el Oscar a los mejores efectos visuales de aquel año) me llevaron a pensar que con lo que se ha evolucionado en ese campo, no habría problemas a la hora de recrear bien esta premisa.

 

Y es que Las ovejas detectives, adaptación de la obra antes citada, nos cuenta como un pastor (Hugh Jackman) les lee a su rebaño de ovejas todos los días, pensando que le entienden. Pero un día dicho pastor aparece muerto, y será su rebaño quienes intentarán resolver el misterio de quien ha sido el culpable de ese asesinato (según deducen ellas), con toda la experiencia que creen haber logrado por todo lo que les leyó mientras aún vivía. 

 

No seré yo quien niegue que si superas el desconcierto inicial ante las ovejas parlantes (lo que se puede hacer ya vistos los avances previos), la película es tan entretenida como encantadora, ya que las protagonistas principales son el rebaño, siendo los humanos unos personajes esbozados con los estereotipos de rigor para que puedan ser considerados sospechosos en un mayor o menor grado (aunque hay giro final sorprendente cuando se desvela la verdad).

 

Y es que esta película se toma licencias respecto a la novela, que acercan el resultado final a una mezcla entre los dos títulos que he citado antes: Babe, el cerdito valiente y Puñales por la espalda. Mientras que en el libro se decantaban por un giro trágico con toques dramáticos, aquí se sigue el esquema básico del whodunit, con demostración final por parte de Tim Derry (el policía local) de quién sería el responsable y lo que le llevó a hacerlo. 

 

El citado agente de la ley (a cargo de Nicholas Braun) de tan prudente que quiere ser casi parece tonto, pero siguiendo las pistas que le "insinúan" las ovejas (que se comunican entre ellas, pero no con los humanos) conseguirá revelar la verdad. Por su parte el rebaño aprenderá a salir de su "zona de confort" (el prado) y lidiar con sus emociones en vez de olvidar para no sentir (esto último una vez visto el film se entiende a lo que me refiero).

 

En resumen Las ovejas detectives sería un acertado entretenimiento con un guion blanco y apto para todos los públicos, que se resuelve al estilo de los cozy mistery (tipo Se ha escrito un crimen y similares), planteando una divertida y emotiva historia rural. Quizás, al igual que le pasaba a la novela, le sobra metraje (la hubiera dejado entre 90 y 100 minutos; dura 109), pero eso no le impide ser una reconfortante película feel-good en toda regla.

 

Curiosidad: en estos tiempos de escenas poscréditos a la que nos ha acostumbrado Marvel (y otros), en este caso es una de las ovejas quien tiene una frase al final de los mismos, que tampoco aporta nada trascendental pero sirve simplemente para esbozar una sonrisa de complicidad tras lo visto en el film. Y ojo al inicio de la película y el león clásico de la Metro Goldwyn-Mayer... 

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

=================================

• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 8 de mayo de 2026 
• Galería de posters por este enlace.

LOS ARCHIVOS DE CTHULHU 1: SHERLOCK HOLMES Y LAS SOMBRAS DE SHADWELL / MISS MERKEL: ASESINATO EN TERAPIA DE GRUPO

LOS ARCHIVOS DE CTHULHU 1: SHERLOCK HOLMES Y LAS SOMBRAS DE SHADWELL

Este Los archivos de Cthulhu 1: Sherlock Holmes y las sombras de Shadwell es un pastiche que me ha asombrado bastante, y me atrevería a recomendarlo a todo seguidor del popular detective. Pero es que aunque el hecho de que sea Holmes no me garantiza que el resultado final me llegue a gustar (algo lógico con todo el material que existe del personaje, en el que no todo sería bueno ya que hay para todos los gustos), el mayor mérito radica en que lo mezcle con el universo de H.P.Lovecraft con un resultado óptimo, cuando no ha sido (como mínimo hasta el momento) algo de mi predilección lectora (admito que lo poco que he leído del autor de Providence no ha acabado de calar en mí).

Este primer volumen sería el inicio de una trilogía que se completa con Sherlock Holmes y las monstruosidades de Miskatonic y Sherlock Holmes y los demonios marinos de Sussex, habiendo una diferencia temporal de 15 años entre uno y otro (o sea, este primero se sitúa en 1880, el segundo en 1895 y el tercero en 1910). Y mi satisfacción de esta primera entrega es buena pese a las licencias que se toma sobre la obra original de Conan Doyle, ya que aquí leemos que mucho de lo narró el Canon es poco menos de invenciones, para ocultar a la humanidad los horrores cósmicos que se citan aquí.

Quien afirma eso es un avejentado Watson, que pone por fin por escrito todo lo acontecido, por lo que eso plantea un relativo hándicap (vendría a ser el único) cuando los personajes implicados (no sólo Holmes y Watson) están en inminente peligro, ya que el lector sabe que de una forma u otra saldrán indemnes. Aún así James Lovegrove, el autor británico responsable de esta saga, consigue insuflarle al relato de un ritmo tan vibrante y una narrativa tan acertada que hace que sea uno magnánimo con el hecho de que se varíen ciertos hechos trascendentales en la historia del detective de Baker Street según la sabíamos hasta el momento.

Aunque luego futuras entregas trastoquen algún dato más, en lo referente a este primer libro de Los archivos de Cthulhu se supone que varían los hechos narrados en Estudio en escarlata (ya que Holmes y Watson se conocen antes según esta obra), aunque el nexo de unión sigue siendo Stamford, si bien aquí se ve inmerso a su pesar en esta aventura debido a la condición de sus aficiones. Asimismo también se ve afectado El intérprete griego, ya que Watson conoce a Mycroft de una forma diferente, tal y como se narra en estas páginas. 

Tampoco serían fidedignas ni El problema final ni La casa vacía, ya que también Watson conoce a Moriarty antes de dichos hechos según la presente obra, aunque el escenario de las cataratas de Reichenbach de la primera de las historias citadas tiene en esta primera entrega su equivalente... y hasta aquí puedo citar para no desvelar spoilers.

Deseoso de leer lo antes posible las próximas entregas (la trilogía original vio la luz en origen entre 2016 y 2018 aunque en España ha tardado en llegar, ya que este primer libro se editó el pasado 2025), años después James Lovegrove la amplió con una cuarta entrega que se editó en origen en 2024 (Sherlock Holmes y los horrores de Highgate), la cual sólo queda esperar que en algún futuro indeterminado veamos por aquí traducida al idioma de Cervantes. 

CALIFICACIÓN: Buena (4/5)

• Ficha editorial por este enlace y ficha de la biblioteca por este otro. 

MISS MERKEL: ASESINATO EN TERAPIA DE GRUPO

El escritor  alemán David Safier ha encontrado un filón en su serie de libros dedicados a la excanciller Angela Merkel, a la que imagina cual si fuera una especie de Miss Marple (personaje creado por Agatha Christie) que se dedica a resolver misterios para entretenerse en su jubilación. La primera aventura se narró en Miss Merkel: El caso de la canciller jubilada que me leí en 2022, a la que siguió (pocos meses después) Miss Merkel: El caso del jardinero enterrado.

Tras un periodo de tiempo en que Safier se dedicó a escribir otra novela, alejada de esta particular saga creada por él, hace poco tiempo pude leer la tercera aventura de esta curiosa investigadora, que llevaba por título Miss Merkel: Asesinato en alta mar. Pero lo que no me imaginaba es que pocos meses después le tocaría el turno a esta Miss Merkel: Asesinato en terapia de grupo, que marca ya el cuarto misterio con el que tendrá que lidiar su perspicaz protagonista. 

Aquí todo comienza con Angela arrastrando un estado depresivo, ya que tras escribir su autobiografía se ha dado cuenta de que había dejado problemas por resolver. Eso la lleva a estar de un carácter tan irritable que sus allegados le recomiendan que vaya a terapia de grupo. Pero tras una primera sesión, en la que conoce a algunos pacientes, su terapeuta el doctor Fenstermacher muere al explotar su casa flotante. 

A partir de ahí comienza una ingeniosa y entretenida trama, con un tono similar a las entregas precedentes de esta particular saga con la excanciller alemana, en la que los varios pacientes a los que atendía el difunto parecen tener motivos para acabar con él. Pero resulta que tal y como se había planteado todo desde su origen tenía una posible explicación que llegados a cierto punto se cumple (como yo ya intuía), si bien son luego no una sino dos las muertes que habrá que aclarar, lo que se logra con un giro final adecuado y consecuente. 

Más allá de la trama detectivesca, si por una cosa se ha caracterizado esta serie es por su acertado uso de los personajes secundarios. Eso vuelve a ocurrir aquí, no solo con Achim (el cariñoso nombre de Joaquim Sauer, esposo en la vida real de Angela Merkel, y aquí retratado como un hombre honesto y fiel) sino que sobretodo con Mike, el sufrido guardaespaldas de la excanciller, que aquí vivirá una nueva aventura junto a su jefa mientras se prepara para su boda e intenta reconciliar a sus padres (algo de lo que también se intuye como acabará), que asistirán a la misma.

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

• Ficha editorial por este enlace y ficha de la biblioteca por este otro.

TURNO DE NOCHE, un disparatado apocalipsis (crítica sin spoilers)

En ocasiones te cruzas con películas como esta Turno de noche (en el mercado latino Alerta: Extinción mientras que su título original sería Cold Storage, homónimo al de la novela de David Koepp que adapta, la cual aquí en España se conoce como Bajo cero). De hecho ese sería uno de sus incentivos, ya que el citado Koepp es un guionista entre cuyos créditos estarían varios films de sagas como la de Indiana Jones, la jurásica o el Spider-Man de Sam Raimi.

 

El nombre de Koepp, que aquí se encarga de adaptar su propia novela, no sería el único conocido. Para los más veteranos tenemos ahí a un incombustible Liam Neeson, que parece haberle cogido el gusto a eso de apuntarse a películas de todo tipo y condición. Como curiosidad en este film también aparece la actriz Vanessa Redgrave, suegra en la vida real de Liam Neeson mientras estuvo casado con su hija (Miranda Richardson) hasta el accidente de 2009 en el que ella falleció.

 

De todas formas los protagonistas serían los personajes a cargo de Joe Keery y Georgina Campbell. En el caso de él la mayoría lo conoce por su participación en la exitosa serie de Netflix Stranger Things, y en el caso de ella se la recuerda en especial por las penalidades por las que pasaba su personaje en Barbarian, la película de Zach Cregger como director previa a su reciente Weapons. Pese a todo este film ha pasado bastante desapercibido, ¿merece la pena? Depende.

 

Su premisa en principio es prometedora, ya que mezcla cine de zombis (aunque aquí serían más bien infectados al estilo de The Last of Us, en este caso por un hongo alienígena), género de catástrofes (siempre con el peligro de que esta amenaza se expanda a nivel global) y conspiraciones gubernamentales, con un tono de película de serie B de antaño digna de algo como el Grindhouse de Tarantino y Rodriguez en 2007 con Death Proof y Planet Terror respectivamente.

 

Esta película comienza con un prólogo en el vemos como la reentrada en la atmósfera de una misión de la NASA hace que llegue a nuestro planeta un peligroso hongo mutado en el espacio, tan letal que los agentes encargados tienen que arrasar donde ha caído y contenerlo en un lugar seguro para que no sea un peligro. Pero el tiempo pasa y lo que en origen fue un almacén de alta seguridad, al ser vendido por el gobierno, acaba siendo unos trasteros para alquilar.

 

Lo que pensaban que había quedado enterrado y olvidado despierta, debido al cambio de las condiciones climáticas en las que está aislado, y el peligroso hongo empieza a expandirse y mutar, como pronto descubrirán los responsables del turno de noche del lugar (a cargo de Joe Keery y Georgina Campbell), él un exconvicto al que le cuesta quedarse callado y ella una joven madre que necesita trabajar, a los que les espera una noche movidita.

 

El hecho de tomarse a cachondeo un apocalipsis zombi, y como lo viven dos personas normales, me llevó a recordar la cinta Zombies Party (o Shaun of the Dead en su título original), pero aunque en este caso funciona de una forma adecuada la pareja protagonista, no creo que lleguen al nivel que marcaron Simon Pegg y Nick Frost en el citado film de Edgar Wright  de 2004. Digamos que aquí buscan la comedia pero el resultado acaba siendo más bien tan solo simpático.

 

Lo que acierta muy bien esta película es en dar la idea de que todo puede descontrolarse en cualquier momento, ya que cuando el virus empieza a hacer de las suyas (afectando tanto a animales como personas) hay un desmadre gore funcional, pero no creo que tampoco sea excesivo, aunque puede soliviantar a espectadores no acostumbrados a este tipo de cosas (ya se sabe que en este tipo de relatos algo desagradable siempre suele haber).

 

En resumidas cuentas digamos que esta Turno de noche parece más bien una comedia de terror, pero de lo primero digamos que provoca más sonrisas que risas, mientras que lo segundo queda solapado justo por lo anterior. Funciona como un mero entretenimiento, sin tampoco aspirar a más. Quizás podría haber sido más perturbadora, pero entonces su tono hubiera sido otro. Como mínimo no se le puede negar ser sincera: un divertimento ligero y sin pretensiones.

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

=================================

• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 22 de abril de 2026 
• Galería de posters por este enlace.