MASACRE: REY DE LOS MONSTRUOS / FERAL: SALVAJES vol. 1 a 3 / THUNDERBOLTS: SIN CUARTEL / NUNCA OLVIDES QUE TE QUIERO

MASACRE: REY DE LOS MONSTRUOS

Me leo de la biblioteca este tomo de Masacre que recopila toda la (más bien escueta) etapa de Kelly Thompson: apenas 10 números que se completan con un especial por el 30 aniversario del personaje, con historias apenas anecdóticas, donde ninguna pasa de lo meramente curioso. La etapa de 10 números se centra en como Masacre tiene que lidiar con el hecho de ser el nuevo rey de los monstruos, después de que alguien lo contratara para que acabara con el anterior... pero sin decirle que según las leyes que los rigen, el que vence al rey se convierte en rey. 

Aunque suene absurdo, el hecho de ser rey requiere maneras y un cierto protocolo para el cual quizás Wade no es la persona más apropiada. Para echar una mano en ciertas circunstancias, Masacre contará con Elsa Bloodstone, cazadora de monstruos (¡que ironía!), con la que tendrá una camaradería y una tensión que se cuentan entre lo mejor de este tomo. 

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

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FERAL: SALVAJES vol. 1 a 3

El dibujo es algo muy importante a la hora de escoger un cómic, porque si te entra bien por los ojos, ya consigue la mitad de tu interés casi seguro. Eso es lo que me ha pasado con Feral: Salvajes, y al detectar que estaban disponibles en la biblioteca los tres primeros tomos, a por ellos que me lancé.

Yo ya intuía de antemano que como mínimo me encontraría un cómic más o menos destacable, ya que es de los mismos autores que Stray Dogs: Perros callejeros, que me leí hace unos años. En esta ocasión sus responsables (o sea: Tony Fleecs, Trish Forstner, Tone Rodriguez y Brad Simpson) se han decantado por una versión felina de un apocalipsis zombi... más o menos. De hecho sería un brote de epidemia de rabia la causante de todo, la cual afecta tanto a animales como personas, y al igual que The Walking Dead y tantos otros apocalipsis similares, esta serie nos narra las peripecias de unos gatos supervivientes a la infección, que tienen que basarse solo en sus garras y su astucia para conseguir sobrevivir, sin armas con las que defenderse.

Con un esquema que recuerda a tantas y tantas sagas de apocalipsis zombis, víricos o de lo que se tercie, la novedad está en verlo desde el punto de vista de unos gatos, siendo muy destacado el contraste entre un dibujo con estética inocente, pero que no se corta a la hora de mostrar la violencia, la sangre y el horror. Los tres primeros volúmenes, cada uno de los cuales recopila cinco números de la serie original, se ven completados con una gran variedad de portadas alternativas, con algunas de ellas que rememoran todo tipo de películas clásicas o recientes del género de terror como ya hicieron en la antes citada Stray Dogs: Perros callejeros. 

CALIFICACIÓN: Entretenido (3,5/5) 

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THUNDERBOLTS: SIN CUARTEL

En el muy extenso universo Marvel hay tantos personajes que uno siempre tiene sus favoritos, y aunque no soy seguidor de grupos (bien sean Vengadores, X-Men, etc.) si que en ocasiones he probado con alguno, siempre que me interesara por algún motivo específico. Ese sería el caso de este Thunderbolts: Sin cuartel que recopila a Veneno (de cuando el simbionte lo llevaba Flash Thompson), Masacre, el Castigador, Elektra y Hulk Rojo, estando todos a excepción del último (y porque no he leído mucha cosa suya) entre los personajes que más me atraen de este universo. No podía dejar escapar dicho elenco.

Otro incentivo que me encontré fue que a nivel gráfico el responsable era Steve Dillon, quien dejó una cota muy alta cuando estuvo en la cabecera del Castigador junto a Garth Ennis. El resultado no decepciona siempre que lo que se busque sea un puro y mero entretenimiento, cumpliendo con solvencia en una trama que me recordó en su esquema básico a la del film El Escuadrón Suicida, solo que este cómic vio la luz en origen ocho años antes (en 2013). Su abundante acción provoca que el desarrollo de los personajes quede en un segundo plano, siendo algo inverosímil detalles como el momento en que tienen un tórrido escarceo el Castigador y Elektra (que se hace raro) o lo poco aprovechado que está Masacre.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

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NUNCA OLVIDES QUE TE QUIERO

De las uniones más inesperadas pueden surgir los resultados más imprevistos. Aunque conozco que Nicholas Sparks es un prestigioso escritor (además de guionista y productor) nunca me ha tirado el instinto de leer nada suyo. En su obra predomina en especial la novela romántica y el drama contemporáneo, no siendo ninguno de los dos géneros por los que me decantaría en caso de querer leer algo (cada cual tiene sus preferencias, y yo me decanto más por otros).

Pero el que sí me suena más es M.Night Shayamalan, director de cine con una carrera un tanto desigual, pero al que todos conocen por ser el artífice de esa obra maestra que fue El sexto sentido. Y si Shyamalan se une a Sparks para escribir algo, como mínimo ya tienen ganado el 50% de mi interés. Y eso ha sido lo que me ha pasado con esta novela titulada Nunca olvides que te quiero, una destacable fusión del estilo de sus dos responsables, que resulta que me ha convencido tanto por lo que uno pone de drama romántico como por lo que otro nos ofrece de género fantástico (pese a que admito que igual tarda un poquito en arrancar). No me extraña que de esto ya esté casi lista la película correspondiente, de título homónimo, dirigida por Shyamalan, con Jake Gyllenhaal de protagonista y que por su toque romántico se estrenará el próximo San Valentin de 2027.

Tampoco quiero hacer pensar que es una obra maestra, pero siendo la primera vez que leo algo de Sparks, admito que la fusión con Shyamalan ha resultado acertada, si bien tiene ciertos tópicos evidentes pero que se manejan con solvencia, aparte de eso que se hizo perenne en la filmografía del director de El sexto sentido, con un giro sorprendente final que te hace verlo todo desde otra perspectiva. Bastante entretenida.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3,5/5)

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EL GATO CON SOMBRERO, explosión de imaginación (crítica sin spoilers)

La realidad tiene sus límites, mientras que la animación no, por lo que resulta muy lógico que ciertas obras estén hechas para ser adaptadas de esa manera. Y es que aunque se cuente con los mejores efectos especiales, lo que ocurre es algo sencillo: ciertas historias sólo funcionan en formato animado, porque intentar hacerlas en acción real no les cuadra. Los ejemplos más evidentes serían muchas de las adaptaciones que ha hecho Disney de su catálogo animado, llevándolo a la realidad.

 

Pero antes de esas ya hubo adaptaciones en acción real de dos clásicos literarios del Doctor Seuss (seudónimo del caricaturista y escritor estadounidense Theodor Seuss Geisel), las cuales no lograron convencer al 100%, pero irónicamente sirvieron para dar a conocer la obra de este autor en un mercado como es el español, donde sus historias nunca acabaron de arraigar. Me refiero a los films El Grinch (2000) y El gato (2003).

 

La primera tuvo mayor éxito en el mercado americano (normal por ser allí más conocido) que en el internacional. En 2018 se estrenó una nueva adaptación, ahora sí animada, que logró un mayor consenso entre crítica y público. 

 

El gato con sombrero y su nefasto precedente 

 

Mucho peor le fue a la segunda, anterior adaptación de esta misma historia, y que estrenada en 2003, tuvo más repercusión en territorio norteamericano que en el internacional, pero con la cual la crítica no tuvo piedad, estando nominada a unos cuantos premios Razzie a lo peor de aquella temporada. El resultado disgustó tanto a Audrey Geisel (la viuda del Doctor Seuss) que prohibió llevar a cabo más adaptaciones con actores reales de las obras de su difunto esposo.

 

Pero al igual que El Grinch de 2018 mejoró la adaptación con Jim Carrey de 2000, ahora esta El gato con sombrero le hace justicia a la chorrada de 2003 con Mike Myers, hasta el punto de que parece mentira que partan de la misma obra original (The Cat in the Hat. publicada en 1957, y conocida como El gato en el sombrero, El gato garabato, El gato ensombrerado o El gato con sombrero), confirmando que la animación era lo mejor para este relato.

 

¿Cómo puede ser que un fenómeno cultural en el mundo anglosajón como el Doctor Seuss no haya triunfado en España? Lo principal sería el idioma, ya que sus obras usan rimas métricas muy estrictas y juegan con el lenguaje, lo que hace titánica la labor de querer mantener el ritmo y la rima en las traducciones. Algo de eso permanece en esta adaptación, por ejemplo en "cerdín con peluquín", por lo que un buen eslogan para este film podría ser "explosión de imaginación".

 

El gato con sombrero, un eficaz entretenimiento 

 

De todas maneras el exceso que lleva consigo el Gato en sus actuaciones provoca que en muchos casos la película parezca un símil de esas comedias donde te ofrecen chistes y gracias a destajo, cuantos más mejor, porque si uno no te hace gracia, igual te la hace el siguiente (todo vale para divertir a los niños, y cuando digo todo me refiero a TODO, sólo para que se entretengan sin recurrir a las pantallas, como se ve al inicio del film).

 

Que reviente el Liómetro el Gato en sus actuaciones hace que reciba un ultimátum por parte de su jefe en el Instituto para la Institución de la Imaginación y la Inspiración (I.I.I.I.): si cumple sin provocar líos conservará su sombrero mágico, en caso contrario le será retirado. Pero el Gato es "tentado" y se lleva un artilugio prohibido que puede modificar la continuidad del espacio-tiempo, lo que desatará las iras de un monstruo que hasta ese momento tenían controlado.

 

Los problemas derivados de ello los llevará el Gato a la casa de la adolescente Gabby y su hermano pequeño Sebastián, que afrontan una mudanza junto a su madre Carmen, lo que varia toda la vida habitual que tenían hasta aquel momento. Todos ellos son unos personajes bien perfilados para lo que se pretende de ellos y el público potencial al que va dirigido este film. De hecho las Cosas (literal) parecen hechas ex profeso para divertir a los chavales más pequeños. 

 

En resumidas cuentas

 

El gato con sombrero es un film que luce espectacular, logrando una notable calidad a nivel técnico en su animación, pese a que quizás se sustente en conceptos que puedan recordar a otros films (¿alguien dijo, por ejemplo, Monstruos S.A.?), si bien el resultado final resulta eficaz y entretenido. Eso sí, durante los créditos el propio Gato, acorde a estos tiempos de franquicias, no se corta y sugiere una secuela (en caso de que consiga el respaldo necesario del público).

  

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 6 de noviembre de 2026. 
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MARVEL ZOMBIES: EL AMANECER DE LA DECADENCIA / EL SEXTO MESÍAS / DAREDEVIL: JACK "BATALLADOR" MURDOCK (reseñas)

MARVEL ZOMBIES: EL AMANECER DE LA DECADENCIA

Este tomo vendría a ser una variante dentro de las muchas historias de Marvel Zombies, ya que el virus responsable de todo no sería el tradicional, que vuelve la vida a los muertos, infectando a los vivos, sino que en este caso su origen sería fúngico, al estilo de como ocurre en la saga The last of us. Eso lleva a que el propio tono de esta historia sea diferente, más distendido que el habitual en estos casos (usualmente más trágico y sombrío).

Los protagonistas son dos personajes más bien parcos con las palabras como son Groot y Hulk, ya que el primero (a priori) es el causante de la infección (aunque luego hay un giro de guion que cambia la perspectiva) y el segundo, bajo su alter-ego de Bruce Banner, quien tendrá que encontrar remedio al problema. Liviano en cuanto a violencia, sería el contraste entre ambos personajes en una situación tan peculiar lo que ofrece un buen entretenimiento.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

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EL SEXTO MESÍAS

Hace pocos meses me leí La lista de los siete de Mark Frost, el que fuera cocreador de la serie Twin Peaks, que me convenció bastante en su idea de meter a un joven Arthur Conan Doyle en medio de una aventura en la que conocería a un personaje (Jack Sparks) el cual sería quien le inspiraría la posterior creación de su mítico Sherlock Holmes. Publicado en los años noventa, tuvo una continuación que ahora también ha sido reeditada y ha llegado a la biblioteca: hablo de El sexto mesías, pero aquí el resultado no ha sido tan acertado como el previo.

En inicio el protagonista sería Conan Doyle, que una década después de los hechos narrados en la anterior entrega decide hacer una gira promocional por Estados Unidos, justo poco después de haber "matado" literariamente a Holmes. Poco a poco se verá inmerso en una trama sobre el robo de libros sagrados del mundo con el fin de desatar un mesías de la oscuridad. 

En dicha historia se irán uniendo más personajes (unos más interesantes que otros, pero quizás demasiados, haciendo que el propio Doyle se convierta en poco menos que un secundario), en una aventura trepidante pero algo rocambolesca, que cambia el misterio inherente del primer libro por una narración más dinámica, con ecos de western por los escenarios en los que discurre. Pero su relación con Holmes como personaje, es tremendamente colateral y superficial.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

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DAREDEVIL: JACK "BATALLADOR" MURDOCK

Si es indudable que el tío Ben fue el elemento motivador de la génesis de Spider-Man, se podría decir que Jack Murdock, el padre de Matt Murdock (alter-ego de Daredevil) fue sin duda uno de los pilares en los que se sustentó dicho superhéroe. Este cómic está dedicado a él, y aunque en esencia tampoco ofrece grandes novedades respecto a lo que ya se sabía, si que nos sugiere una perspectiva diferente sobre ciertos hechos (como por ejemplo que Jack intuya antes de su final que su hijo no será la persona débil que él pensaba), lo cual nos sirve de algo de consuelo para un personaje ante todo trágico.

Formada por cuatro capítulos, cada uno coincidente con los cuatro rounds del combate en el que se decidió el destino del padre de Matt, en los mismos el protagonista (que no se considera mala persona, solo que no supo encauzar su vida de forma adecuada) narra sus problemas con el alcohol, sus trabajos de matón para un mafioso, cuando debido a un accidente su hijo Matt se quedó ciego, o su interés para que estudiara y tuviera un mejor futuro del que tuvo él. En resumen se trata de una obra melancólica muy acertada, que resulta un entretenido complemento al pasado de Daredevil antes de serlo.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5) 

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CLAYFACE, con ecos del DARKMAN de Raimi (crítica sin spoilers)

Se suma al actual universo DC orquestado por James Gunn (que de momento consta de las series televisivas Comando Monster, El Pacificador y Linternas, y de las películas Superman y la más reciente Supergirl) esta Clayface, basada en uno de los villanos habituales en el universo de Batman. Es una curiosa elección ya que pese a su veteranía (debutó en junio de 1940), no resulta tan popular para el público en general como otros tales como el Joker, Dos Caras, Pingüino, etc.

 

De todas formas aunque esta sea su primera aparición en cine, el personaje (en cualquiera de sus múltiples personalidades) ha sido muy habitual, más allá de las viñetas de los cómics, en una buena cantidad de series y películas de animación, varias series de acción real, así como videojuegos (en la ficha del personaje en la Wikipedia se pueden consultar todas). En cuanto a lo de las personalidades me refiero a que al menos ocho personajes han sido Clayface a lo largo de las décadas. 

 

Para esta película se ha tomado su segunda encarnación (Matt Hagen), aunque se le otorga el hecho de ser actor, propio de la primera (Basil Karlo). Con el precedente de Joker, centrada en el popular villano, y con ecos del cine de Martin Scorsese, uno se podía imaginar algo así. Pero hay otros...

 

Si nos atenemos a DC es cierto que la excepcional Joker luego tuvo una secuela que no logró llegar al mismo nivel y la cosa no fue a más. Pero si miramos a la competencia (Marvel) ellos jugaron con el universo arácnido, y varios de sus villanos, en un grupo de films (la trilogía de Venom, Morbius, Madame Web y Kraven the Hunter) donde solo el simbionte de Spider-Man (allí sin él) tuvo cierta repercusión, pero siendo todos ellos de calidad digamos "cuestionable".  

 

Clayface, una variante de Darkman 

 

Curiosamente el parecido más razonable de esta Clayface lo encontré con una película de 1990 titulada Darkman, que pese a que también parecía la adaptación de un personaje de cómic (como sería este caso), en origen no lo era. En su esquema básico el citado film, dirigido por un acertado Sam Raimi, proponía lo mismo que este: una venganza que parecía venir del más allá, y un oscuro héroe vengador protagonista capaz de tener cualquier aspecto.

 

Allí el científico Peyton Westlake (encarnado por un Liam Neeson que aún no había conseguido su posterior estatus como héroe de acción) era un científico que descubría como generar piel humana, pero sólo conseguía que la misma estuviera estable durante un tiempo determinado. Unos mafiosos se cruzaban en su camino, acabando él torturado, desfigurado y dado por muerto, con todo su laboratorio convertido en cenizas.

 

Pero Peyton, el protagonista, no estaba muerto, aunque había quedado mentalmente inestable. Aprovechando su capacidad de generar piel humana temporal (y por lo tanto aparentar cualquier aspecto) orquestaba una venganza contra los mafiosos que le habían arruinado la vida bajo el alter-ego de Darkman. La fantástica mano de Sam Raimi como director le otorgaba un encanto propio de la serie B más clásica, que se perdió en dos secuelas muy inferiores.

 

Si funcionó entonces puede funcionar ahora 

 

En esencia aquí se sigue el mismo patrón: el protagonista es Matt Hagen, un actor que ha ascendido hasta lo más alto desde los barrios pobres de Gotham, pero que tiene la mala suerte de cruzarse con unos mafiosos que lo desfiguran. Hundido tras ello como actor (a lo que también ayuda la prensa amarillista), y sin nadie que le ayude a recuperar su aspecto, descubre un tratamiento experimental que puede ser la solución a sus problemas... o no.

 

Un exceso en las dosis le permite mimetizarse con quien sea, y pronto decidirá que los que le llevaron a su actual situación tienen que pagar dicho agravio. De todas maneras eso no quiere decir que Clayface no sea entretenida (que lo es), pero lo que cuenta tiene un esquema tan previsible que decepciona a aquellos que, como en mi caso, querían sorprenderse por el origen de uno de los villanos de Batman menos conocidos por el gran público. 

 

Siguiendo los pasos del terror corporal que triunfó con La sustancia hace poco, cabe decir que los efectos grotescos sobre el físico del protagonista (encarnado por un correcto Tom Rhys Harries) son más o menos acertados (atención, por ejemplo, a lo del avión). Aún así la sensación final es que no termina de sacar todo el provecho de lo que podía haber sido, ya que divaga entre géneros pero sin acabar de decantarse por ninguno.  

 

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 22 de octubre de 2026. 
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LA MALDICIÓN DEL SEGADOR / LA HORA DE LA REINA DE HALLOWEEN / DOYLE & HOUDINI / MARVEL ZOMBIES: BLANCO, NEGRO Y SANGRE

LA MALDICIÓN DEL SEGADOR

El autor de esta novela, Brian McAuley, aprovecha su experiencia como guionista para llevar a cabo una muy eficaz sátira sobre el cine de terror y lo que lo rodea (en especial esos fans más acérrimos), así como la cultura de las franquicias en dicho género (todos sabemos lo muy extensas que han sido por ejemplo las de Viernes 13 o Halloween por citar solo dos ejemplos), y además el carácter de algunos actores (en este caso con uno veterano que aspiraba a más y se quedó encasillado, y otro que también quedó encasillado desde pequeño, pero ahora está intentando cambiar de registro mientras lucha por superar sus adicciones). 

Howard Browning es un actor que intentó lograr el prestigio pero acabó encasillado como El Segador, un matarife con ecos de Freddy Krueger y Jason Voorhees, que tuvo una extensa franquicia en los ochenta. Pero ahora quieren realizar un reboot con Trevor Maine en el papel, una antigua estrella infantil (¿guiños al personaje de Steve Urkel?) que busca intentar cambiar de registro y superar su adicciones. El problema es que Howard pretende que no se pierda el legado de "su" personaje, y no está muy conforme con dicho relevo. El enfrentamiento intergeneracional entre ambos despertará al infernal monstruo por el que están luchando, lo que llevará a un tramo final claro homenaje al slasher. 

Todo esto se entrelaza con fragmentos de los guiones de las ficticias películas que compusieron la saga del Segador, donde se notan muchos los guiños a Freddy Krueger (por la ironía y el humor negro junto a las violentas muertes) y Jason Voorhees (incluyendo una disparatada entrega ambientada en el espacio), lo que le da ese aspecto de franquicia que ha sido estirada hasta el infinito. Una recomendable y entretenida lectura, sobre todo para los fans del slasher.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3,5/5)

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LA HORA DE LA REINA DE HALLOWEEN

Si la anterior entrega ya era una secuela directa de Pesadilla antes de Navidad, en este caso esta nueva aventura de Sally propone el principio de una saga en la que ella vuelve a ser la protagonista principal, en detrimento del personaje de Jack, que queda de nuevo acotado al tramo inicial y al final. Los que disfrutaron de Larga vida a la Reina de Halloween tienen aquí una secuela continuista y abierta a extender esto (lo cual ignoro si han hecho porque este y el anterior eran los únicos libros de esta serie disponibles en la biblioteca).

Entre sus ventajas está la ampliación de los mundos colindantes al de Halloween, a lo que se suma en este caso el viaje multiversal que tiene que hacer la protagonista para resolver el problema en el que se ve metida. En esta aventura no estará sola, ya que la acompañará un nuevo personaje llamado Luna, que vendría a ser algo así como su discípula.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

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DOYLE & HOUDINI

Hace años me leí de la biblioteca un cómic con el muy expresivo título de Yo maté a Sherlock Holmes. El susodicho era en sí una historia bastante irónica de cómo Sir Arthur Conan Doyle se creyó que se había sacado un peso de encima al acabar con su famoso Sherlock Holmes, hasta que todo el mundo se le puso en contra, de tal forma que tuvo que "revivirlo".

Ahora de los mismos responsables me he leído esta "secuela" (por darle una catalogación), en este caso centrada en la relación (en inicio) de amistad entre Sir Arthur Conan Doyle y Harry Houdini. La misma duró lo que duró el propio contraste de opiniones que tenían ambos, ya que mientras Doyle era creyente espiritista, Houdini desenmascaraba todo el fraude que hay dentro de ese mundillo. Esa disparidad de criterios, y lo que provocó el fin de dicha amistad, se narra aquí con un tono simpático e ingenioso. 

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

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MARVEL ZOMBIES: BLANCO, NEGRO Y SANGRE

Dentro de la línea de antologías que, con el título de Blanco, negro y sangre en sus muchas variantes, ha habido y he leído (Alien, Elektra y Spider-Man por citar algunas), ahora le ha tocado el turno a los Marvel Zombies, personajes que cuadran muy bien con la estética de estas obras. En este tomo a gran formato (para que el apartado gráfico luzca mejor) hay un total de 12 relatos (bueno, en sí 11) en los que veremos a superhéroes Marvel intentar salvar, en la medida de lo posible, la difícil situación de hacer frente a un virus zombi. 

Como toda antología, hay relatos para todos los gustos y no todos son igual de buenos, pero alabo el gusto del que decidió que los dos primeros fueran de Daredevil y Spider-Man, mis dos personajes preferidos de este vasto universo. Como los autores tienen libertad total, digamos que eso justifica que en el del arácnido la tía May tenga un destino diferente al que tuvo en la serie original, lo que no importa si el resultado es tan trágicamente bueno como es. 

Luego es el turno de Caballero Luna, Mister.Fantástico (otro relato destacable por su inherente tragedia), Bill Rayos Beta y Sendero de Guerra. La excepción está en el relato que le sigue, más cercano al folklore japonés que a nada en particular de Marvel, pero sería la única excepción ya que después le siguen historias de Viuda Negra (que también me gustó), Luke Cage, Blade (este muy curioso), el Castigador (bastante adecuado a la situación) y Shanna. 

CALIFICACIÓN: Entretenido (3,5/5)

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EL PRECIO DE LA RED, añorando a David Fincher (crítica sin spoilers)

En 2010 la película La red social se convirtió en todo un clásico moderno, sustentado en la excelente mano del director David Fincher, que con un muy acertado guion firmado por Aaron Sorkin logró explorar como fue la génesis de Facebook, una de las primeras redes sociales por antonomasia. Dicho film estaba basado en el libro de Ben Mezrich titulado Multimillonarios por accidente: El nacimiento de Facebook.

 

En el joven reparto de aquella película destacaba sin duda un brillante Jesse Eisenberg como Mark Zuckerberg, el creador principal de Facebook, si bien uno de los co-fundadores de la misma fue Eduardo Saverin, encarnado en la película de 2010 por un Andrew Garfield que aún estaba pendiente de meterse en las mallas del arácnido de Marvel, en las dos películas de The Amazing Spider-Man de 2012 y 2014.

 

Aunque Sorkin, el guionista del film de 2010, estaba interesado en escribir una secuela, de nuevo con David Fincher dirigiendo, al final ha tenido que ser él mismo el responsable aquí. No es el único, ya que tampoco vuelve Jesse Eisenberg, que se muestra moralmente disconforme con la forma de actuar de Zuckerberg en la vida real, por lo que rechazó repetir en el personaje pese a que le ofrecieron una buena oferta económica.

 

El relevo para encarnar al creador principal de Facebook lo toma en esta película el actor Jeremy Strong, al que se añaden Mikey Madison y Jeremy Allen White como protagonistas principales. Descrita más como complemento a La red social que como secuela de la misma, la historia se centra en cómo se destapó el secreto sobre los efectos peligrosos de Facebook (en cuanto a fomentar la polarización y la desinformación), que ellos conocían pero no remediaban. 

 

El precio de la red, un triángulo algo desequilibrado 

 

El trío protagonista diríamos que forma una línea de conexión entre los personajes de Mikey Madison y Jeremy Allen White, como la trabajadora de Facebook que empieza a olerse que ahí están ocultando algo, y el periodista al que acude para que destape la verdad. Pero para que fuera un triángulo más equilibrado tendría que ser más directa la presencia del Mark Zuckerberg de Jeremy Strong, pero el mencionado es algo así como un personaje colateral.

 

La historia se mueve en dos líneas temporales: la primera se centra en los varios encuentros entre una ninguneada Frances Haugen (una ingeniera de datos que igual ha visto más de lo que debería) y un Jeff Horwitz (periodista recién llegado a la oficina de San Francisco del Wall Street Journal) cuyas reuniones suelen girar sobre el hecho de que ella le va ofreciendo datos parciales (rehusando explayarse), pero él le solicita que le aporte más.

 

La otra línea temporal se centra en los ensayos que hace Mark Zuckerberg ante un grupo de asesores, los cuales le enseñan maneras correctas para comportarse de forma más humana (y no como si fuera alguien frío e insensible) ante una comisión del Senado. Frente a un Zuckerberg algo endiosado, al que nadie osa contradecir, en dicho "ensayo" también está presente un exempleado, al que da vida el actor Bill Burr, que no tiene miedo a decir lo que piensa.

 

Estando bien es tan evidente que podía haber estado mejor... 

 

¿Cual es el principal problema de este spin-off? (denominación si acaso más acertada que catalogarla como simple secuela) Falta la mano maestra de Fincher, porque Sorkin podrá ser todo lo buen guionista que se quiera, pero como director le falta el brío y la fuerza para dejar huella en un tema tan candente como el que está tocando, con lo cual esta El precio de la red (o El poder de la red en Latinoamérica) es una película convencional y correcta a secas.

 

Podía haber sido más, pero me imagino que sus responsables han pecado quizás de cautelosos, no solo ante ciertos hechos apenas esbozados (supongo que para evitar posteriores demandas millonarias), sino por incluso no mencionar para nada a Donald Trump. Eso se hace evidente en su tramo final, que transcurre durante el asalto al Capitolio de 2021, el cual según Sorkin fue promovido por la polarización derivada de los algoritmos de Facebook. 

 

CALIFICACIÓN: Entretenida (3/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 9 de octubre de 2026. 
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SOULM8TE, el spin-off de M3GAN que llegó tarde (crítica sin spoilers)

Esta Soulm8te es la prueba fehaciente de que en ocasiones los estudios de Hollywood enseguida intentan expandir algunos éxitos más o menos moderados para sacar rendimiento... cuando a lo mejor la cosa no daba para tanto. En el presente caso se supone que es spin-off de la película M3gan, si bien este film se puede ver sin ningún problema aunque no se hayan visto ni la película citada ni su posterior secuela. ¿Cual ha sido el periplo de Soulm8te hasta ver la luz? Repasemos...

 

En enero de 2023 se estrenó la película M3gan, que tampoco inventaba nada nuevo, porque se podría considerar una versión modernizada de la franquicia Muñeco diabólico llevada hasta nuestra actual era con cada vez más avanzada tecnología. De hecho la mencionada saga de Chucky ya tuvo un inesperado remake que tampoco era tan espantoso (al menos bajo mi punto de vista), y que se orientaba también en esa premisa de tecnología que pierde el control, un tema muy recurrente.

 

La cuestión es que si M3gan costó apenas unos 12 millones de dólares, y a nivel mundial recaudó más de 180, ahí había un filón que tenían que explotar... o eso pensaron. En el verano de 2025 se estrenó M3gan 2.0, con un presupuesto estimado de entre 15 y 25 millones, y que se tuvo que conformar con una recaudación mundial de apenas unos 39 millones, dejando claro que esa franquicia no daba más de sí. Pero por entonces Soulm8te ya estaba en marcha, ¿que hacemos con ella?

 

Soulm8te no despertaba confianza a sus responsables 

 

En principio estaba previsto que llegara a los cines en enero de este 2026, pero Universal retiró el film de su calendario de estrenos cuando faltaban pocas semanas. Aunque siguió la tónica habitual de coste bajo-medio con el que suele operar en sus proyectos de terror y/o suspense la productora Blumhouse  (en este caso junto con Atomic Monster), el cual se cree que rondaba entre los 15 y los 20 millones, el fiasco de la secuela de M3gan les hizo recular.

 

Buscando un nuevo distribuidor (me imagino que un caso similar a la reciente Coyote vs.Acme cuando Warner renegó de ella y Ketchup Entertainment la salvó del olvido) supongo que no debió de salir nadie, ya que al final cambió la estrategia de Universal y se decantaron por un lanzamiento directo bajo demanda en lugar de cines. Eso fue el pasado 1 de agosto, y justo dos meses después ha sido Disney Plus quien la ha estrenado de forma oficial.

 

Tampoco cuenta nada nuevo, pero al menos se deja ver

 

El mayor hándicap de esta película es llegar después de otros títulos bastante similares como fueron Alice (Subservience) con Megan Fox y La acompañante (Companion) con Sophie Thatcher. A su favor hay que admitir que no toma vericuetos tan manidos como el primer título citado (que tenía guiños a la saga Terminator que creo que fue lo que también hundió a la secuela de M3gan), aunque también dista de ser una sátira tan simpática como era la segunda. 

La premisa de la historia se centra en un viudo programador informático, que decide adquirir un androide con inteligencia artificial para intentar sobrellevar el reciente fallecimiento de su esposa (se sugiere una crisis de soledad por duelo). Su intento por conseguir que la experiencia con la máquina sea lo más humana posible le llevará a modificar sus parámetros, pero los resultados crean una dependencia emocional al robot que le pondrán en más de un aprieto.

 

Con un reparto correcto aunque desconocido para mí, eso supongo que actuó a mi favor a la hora de poder disfrutar más del resultado final. Tampoco es que sea ninguna maravilla, porque su premisa de androide que pierde el control ya se ha visto antes, no solo en los títulos que he citado sino en tantos otros más o menos similares que pulularán por ahí (la lista de films sobre los peligros de la inteligencia artificial es bastante notoria).  

 

En resumidas cuentas

 

Al final Soulm8te resulta una película que se deja ver sin mayores pretensiones, y aunque se sustente sobre un esquema previsible y ya algo manido (donde te ves venir casi todo lo que va a pasar), se beneficia de un acertado ritmo, con el que es difícil aburrirse. Sus detalles eróticos y sangrientos sugieren más que muestran (atención al de la estrechez vaginal como arma) y, como siempre en estas franquicias, el final deja la puerta abierta a más.

 

CALIFICACIÓN: Entretenida (2,5/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 1 de octubre de 2026 (DISNEY +). 

DIGGER, madre del amor hermoso que esperpento... (crítica sin spoilers)

Resulta muy evidente que con esta Digger el actor Tom Cruise intenta posicionarse para ganar un Oscar, algo que aún se le resiste. Y no será por no haberlo intentado: ha estado nominado como mejor actor por Nacido el 4 de julio (1989) y Jerry Maguire (1996), y como mejor actor secundario por Magnolia (1999) e incluso como productor por Top Gun: Maverick (2022), pero no ha ganado ninguno de ellos (aunque si lo hizo curiosamente por dichos títulos como actor en los Globos de Oro de los años respectivos de las tres primeras).

 

De todas maneras si ha recibido un Oscar honorífico a finales de 2025 por su amplia carrera y por su defensa de los cines, pero eso supongo que no le compensa no haberlo conseguido por méritos propios. Por eso me imagino que debió volcarse en su faceta de estrella, lo que le llevó (entre otras, y mientras el cuerpo le aguantase) a los ocho films de Misión Imposible estrenados a lo largo de casi tres décadas, en los que se arriesgó rodando las escenas de acción él mismo.

 

Pero, como he citado, el cuerpo aguanta lo que aguanta, y el señor Tom Cruise ya tiene 64 años (aunque nadie lo diría), por lo que deja de lado la acción y vuelve a eso de intentar demostrar que es también un actor con un papel que, por anticipado, me recordó a su Les Grossman, el grotesco personaje al que encarnó en Tropic Thunder ¡Una guerra muy perra!, dando muestras de versatilidad y sentido del humor. 

 

En esta ocasión, y de la mano del director Alejandro González Iñárritu (ganador de dos Oscars en esa categoría por Birdman (o la inesperada virtud de la inocencia) y El renacido, además de otros dos, uno como productor y otro como guionista de la primera de ellas, a lo que sumar otro especial de la Academia de Hollywood) se ha metido en una sátira medioambiental sobre el planeta que estamos dejando a las próximas generaciones.

 

Digger, cuando la sutilidad brilla por su ausencia 

 

Fíjate que sobre el papel este film no tenía mala pinta, ya que es muy notorio que con la (abusiva) acción del hombre sobre los recursos de nuestro planeta, está haciendo que este se defienda con un cambio climático que paulatinamente tan solo puede ir a peor. Criticar eso está bien si lo haces de manera justificada, pero aquí a Iñárritu se le va la mano con una sátira pretenciosa, grandilocuente, grotesca y esperpéntica, que se hace incluso indigesta de ver.

 

Tom Cruise, como protagonista principal, encarna a Digger Rockwell un despreciable millonario, al que le trae sin cuidado lo que pase, y a quien le pase, mientras él siga ganando dinero. ¿Se podría considerar una crítica contra magnates al estilo de Donald Trump? Eso dependerá según opiniones, pero lo que queda claro es que mientras el antes citado Les Grossman al que encarnó Cruise era un malvado simpático, su Digger es la total antítesis.

 

La histriónica sobreactuación de su protagonista (resulta despreciable, arrogante, vanidoso, engreído, grosero, zafio y todo adjetivo descriptivo negativo que te puedas imaginar) se intenta justificar con un giro meta bastante desconcertante, que te hace dudar sobre lo que estás viendo, hasta que queda justificado de manera a todas luces insatisfactoria: ¿es justicia divina para los malvados, y pueblo espectador complacido? Esa compensación no me gusta.

 

Reflejos de nuestra actualidad de cada día 

 

De todas maneras, y aunque aquí el presidente de los Estados Unidos lo encarne (de manera también bastante histriónica) John Goodman, la sombra de Trump está presente en momentos como el de la bendición, que recuerda a otra reciente del actual mandatario de la Casa Blanca. Ahí si que aciertan porque da la misma vergüenza ajena que dio la real, pero son momentos puntuales en una sátira que se deja llevar por el exceso y la total falta de sutilidad.

 

Algunos críticos han querido comparar esta película con Teléfono rojo, ¿volamos hacia Moscú? de Stanley Kubrick (director cuya película póstuma fue Eyes Wide Shut, con el aquí presente Tom Cruise). El problema es que Iñárritu dista mucho de ser Kubrick, y al final este film es un grotesco y esperpéntico exabrupto que viene a decir algo ya sabido: el mundo está dirigido por unos necios ególatras, a los que les importamos entre nada y menos. 

 

CALIFICACIÓN: Mala (1/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 2 de octubre de 2026. 
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DC: EL UNIVERSO CINEMATOGRÁFICO / LARGA VIDA A LA REINA DE HALLOWEEN / 7 HISTÒRIES DE VIATGES EN EL TEMPS / (reseñas)

 DC: EL UNIVERSO CINEMATOGRÁFICO

Con el subtítulo de 80 años de películas icónicas muchos se pueden extrañar de qué sería exactamente esto, ya que el universo DC en imágenes que conoce la mayoría sería el que se extendió entre 2013 y 2023. La inclusión en la portada del Superman de Christopher Reeve puede dar pistas de que esto abarca más, pero la pregunta sigue siendo la misma: ¿ocho décadas? La explicación está en la misma estructura de esta interesante obra que me he leído de la biblioteca.

Separada en cuatro partes, la primera abarca desde las más iniciales adaptaciones de los personajes de DC en los años 40, hasta la serie televisiva de los sesenta de Batman. Le sigue una segunda que abarca desde el Superman de Richard Donner hasta El regreso de la Cosa del Pantano (o sea, de 1978 a 1989). La tercera parte abarca desde el Batman de Tim Burton de 1989 hasta la última entrega de la trilogía del Caballero Oscuro de Nolan, dejando la última para el universo DC comentado antes, que abarca desde El hombre de acero (2013) hasta Aquaman y el reino perdido (2023). Ahora se entiende lo de 80 años de películas icónicas que cita en su subtitulo.

Y no, todo no son superhéroes, abarcando otros géneros que han tenido mayor o menos éxito en DC como el western (Jonah Hex), el terror (las dos entregas de La Cosa del Pantano estrenadas en la década de los años ochenta), spin-offs derivados de superhéroes (Steel un héroe de acero de 1997 o Catwoman de 2004), obras orientadas hacia un público algo más adulto (Constantine de 2005 o Watchmen de 2009) y todas, absolutamente todas las películas y series (estas de una manera más breve) basadas aunque sea lejanamente en cómics de DC.

Se trata de una obra muy exhaustiva y profusamente ilustrada, que abarca todo tipo de curiosidades sobre cada uno de los títulos referenciados, lo que la hace vital para conocer los entresijos de producciones repartidas en ocho décadas... con matices. Generada por sus responsables (DC y Warner) lógicamente no se van a lanzar piedras sobre su propio tejado, pero resulta curioso como presumen de éxitos (cuando lo fueron) pero evitan hablar de descalabros, pese a que algunos de los títulos referenciados fueron fracasos de taquilla o crítica (o de ambos). 

CALIFICACIÓN: Bueno (4/5)

• Ficha editorial por este enlace y ficha de la biblioteca por este otro. 

LARGA VIDA A LA REINA DE HALLOWEEN

Aunque nunca tuvo secuela en cine, Disney no podía dejar pasar el éxito que fue ganando con el tiempo la película Pesadilla antes de Navidad de Tim Burton, por lo que esta novela con el título de Larga vida a la Reina de Halloween se puede considerar continuación del clásico de 1993. Ya digo que no llega a la categoría de mito que tiene su precedente que fue dirigido por Henry Selick (aunque por el título se llevara todo el mérito Burton), pero admito que ha resultado una lectura bastante entretenida.

La historia se centra en Sally, la muñeca de trapo enamorada de Jack Skelleton, que por fin se ha unido a él. El problema es que, al ser su esposa, se convierte por tanto también en la Reina de Halloween, un cargo para el que ella no se ve del todo preparada. Con un evidente síndrome del impostor sobre ella (los síntomas me parecen muy claros, aunque en ningún momento lo nombren como tal), y agobiada por las circunstancias, un día descubre junto al perro fantasma Zero una puerta secreta a la ciudad de los sueños. El problema radica cuando, al dejar dicha puerta abierta sin querer, desata sobre el mundo de Halloween una amenaza para la que igual no estaban preparados.

Esta novela es una curiosa secuela centrada en Sally, en la que incluso se descubre su verdadero origen, y que resulta muy entretenida, con un ritmo de lectura bastante ágil, y que logra mantener muy bien la atmósfera nostálgica y gótica del film de animación. Tampoco hay que pedirle más, pero a mi me ha convencido, lo mismo que creo que puede ser convincente para los fans de Pesadilla antes de Navidad.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

• Ficha editorial por este enlace y ficha de la biblioteca por este otro. 

7 HISTÒRIES DE VIATGES EN EL TEMPS

En ocasiones en la biblioteca veo cosas que, por tal o cual motivo, me llaman la atención, y eso me pasó con la portada de esta antología de relatos en catalán sobre, como su título muy bien indica, viajes en el tiempo. El autor (al que no conocía) es Marck Castelló, nacido en Barcelona el mismo año que un servidor (1974), y del que podéis conocer más si pasáis por su página web. La gracia de los relatos de esta obra es estar situados en ciertos lugares de Cataluña, incluso de la ciudad de Barcelona, que yo mismo conozco, por lo que se me hizo curioso leerlos como los escenarios de las historias fantásticas que desarrolla su responsable.

Los relatos abarcan bucles (y paradojas) temporales o dimensiones paralelas, y he notado algo de influencias de la ciencia-ficción más popular de los últimos años, pero sin ser relatos de aficionado, sino que tomando entidad propia y, en ocasiones, sorprendiendo al lector.

CALIFICACIÓN: Entretenido (3/5)

• Ficha editorial por este enlace y ficha de la biblioteca por este otro.

COYOTE VS.ACME, justicia metareferencial (crítica sin spoilers)

Es increíble el preámbulo al presente film, y es que esta Coyote vs.Acme estaba lista para su estreno en el pasado 2023. Pero en Warner Bros., en una decisión un tanto cuestionable, se pensó que no merecía la pena que se viera en cines (ni en ninguna otra parte): iban a deshacerse de ella para deducir impuestos. No es la única que ha pasado por ese trance, pero al menos ha sido la más afortunada, al encontrar un salvador.

 

Otros títulos que no tuvieron la misma suerte fueron Scoob! Holiday Haunt y Batgirl. En el primer caso era la secuela de la película de animación ¡Scooby!; pese a estar casi completada y lista, según comentó uno de sus directores. En el segundo caso, y también casi completada, se descartó una Batgirl que tenía a Michael Keaton como Batman, tras verlo en Flash, y a Brendan Fraser encarnado al villano Luciérnaga.

 

Donde esas dos no tuvieron suerte, la misma sonrió al presente film: Ketchup Entertainment, una distribuidora independiente, compró los derechos globales de esta película por 50 millones de dólares. En la Warner pretendian una deducción fiscal de 30 millones, mientras que Ketchup ha recaudado lo que pagó por ella sólo en el mercado americano, en una batalla tipo David contra Goliat, en la que el pequeño vence al gigante.

 

Más allá de que las películas defenestradas fueran mejores o peores (admito que ¡Scooby! cuando la vi se me hizo un tanto extraña, por lo que su secuela no se que tal hubiera estado, mientras que Batgirl murió antes de nacer, porque ya se había dado carpetazo al anterior universo DC en cines, en beneficio del que inició James Gunn en 2025) quien sale perdiendo es el espectador, que se queda sin poder juzgar por si mismo.

 

Coyote vs.Acme, el origen de la película 

 

Es anecdótico pero el mencionado James Gunn es productor y coautor de la historia del presente film, junto a Jeremy Slater y Samy Burch. Pero en el origen de todo está en un artículo satírico escrito por Ian Frazier (humorista estadounidense) que se publicó en la revista The New Yorker el 26 de febrero de 1990. Escrito de forma burocrática, formal y solemne (con un riguroso lenguaje legal, cual si fuera un alegato inicial por un juicio de responsabilidad civil) un abogado ficticio llamado Harold Schoff demanda a la corporación Acme en nombre del Coyote.  

 

En el artículo dicho letrado argumenta que su cliente Wile E.Coyote demanda a Acme por varios millones de dólares en concepto de daños y perjuicios, ya que la citada corporación le ha vendido de forma sistemática productos defectuosos que le afectaron de manera física y emocional. Enumerando muchos ejemplos se argumenta que dichos problemas no vienen de la torpeza de Coyote, sino de la mala fabricación de los productos Acme.

 

Justicia poética con doble sentido (real y ficticio) 

 

Partiendo de dicha base esta película nos muestra a su incansable protagonista persiguiendo de una forma obsesiva a un Correcaminos al que nunca alcanza. Pero cansado de que los productos Acme que usa para ello le fallen una y otra vez de forma continuada, contrata a Kevin Avery, un abogado con pocas aspiraciones (interpretado por el actor Will Forte) para demandar a la gran corporación, responsable de todos sus percances. 

 

Aunque en un principio actúa de forma conformista frente a Buddy Crane, el abogado corporativo que defiende a Acme (a cargo de un divertido John Cena), el letrado que representa al Coyote pronto se da cuenta de que se encuentra en medio de un litigio a favor de las pobres víctimas sin opciones para lograr enfrentarse a arrogantes corporaciones que se creen intocables. Chiste satírico en los créditos iniciales: incluso Warner pertenece a Acme. 

 

A partir de dicha premisa se establece una búsqueda de pruebas por parte del Coyote y su equipo legal, en el que se verán cameos de mayor o menor duración de muchos personajes de los Looney Tunes como Porky, Piolín, Silvestre, Bugs Bunny, el gallo Claudio, Elmer Fudd o la abuelita. Pero el guiño cinéfilo está en el doctor Lorre, una caricatura animada del mítico actor Peter Lorre, que al inicio del film descubre lo que trama Acme pero es descubierto.

 

Coyote vs.Acme, en resumidas cuentas

 

¿Qué le ocurre a Warner para querer deshacerse de una película así? Es tan fácil ver el paralelismo entre Coyote y Acme con la propia película y los que quisieron eliminarla. Estamos sin duda ante el mejor uso que se ha hecho de los Looney Tunes en años, muy superior a (por ejemplo) Space Jam y su secuela. Puede recordar a ¿Quien engañó a Roger Rabbit? por su mezcla de realidad y animación, aunque no alcanza su nivel.

 

Al final lo que queda es una película cuyo uso (quizás algo excesivo) de humor splastick convencerá a los más pequeños, mientras que para los adultos queda una mordaz sátira sobre los abusos de poder por parte de las grandes corporaciones. La mano de Gunn como productor se puede notar en su aprecio hacia los más indefensos, sensibilidad que también dejó muy patente en Guardianes de la galaxia vol.3 con el origen de Mapache Cohete. 

 

CALIFICACIÓN: Buena (4/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 18 de septiembre de 2026. 
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RESIDENT EVIL (2026), mejorando algo lo previo (crítica sin spoilers)

Dentro de las adaptaciones de videojuegos, el que puede que sea el que más películas ha generado sería Resident Evil. Si me centro en ellas tan solo, las mismas dieron para una franquicia inicial de seis películas, un posterior reboot que no cubrió las expectativas que pretendían (el único que admito que no he visto de todos estos films) y ahora este nuevo intento, dirigido por Zach Cregger, responsable de Barbarian y Weapons.

 

Al tratarse del género de terror, uno de los más rentables, es lo que supongo que explica el éxito de esta saga, si bien para mí tan solo el primero (del 2002) es un buen entretenimiento, que además coincidió en salir justo en el momento (principios de los 2000) en que se disparó el éxito de las distopías que se situaban en apocalipsis zombis de todo tipo y condición. Otro título que despuntó fue por ejemplo The walking dead. 

 

De las seis primeras, cuatro de ellas de Paul W.S.Anderson (el esposo de Milla Jovovich, actriz protagonista de todas ellas) la que menos costó fue la primera (33 millones de dólares) y la que más la quinta (65 millones). La más exitosa fue la cuarta (300 millones) y la que menos la primera (casi 103 millones). Por eso el reboot de 2021 (costó 25 millones y recaudó casi 42 millones), palidece ante las cifras del resto. 

 

Con la excepción de la primera (y por la novedad, y el momento en que salió), todo lo que ha venido después ha tenido una calidad que brillaba por su ausencia (el denominado Capítulo final era un bodrio), de ahí que no quisiera arriesgarme con el reboot de 2021. Pero el responsable de esta es el mismo que el de Barbarian (que descubrí en televisión) y Weapons (que vi de estreno en cine), dos films que me convencieron, de ahí que eso levantara mi curiosidad.

 

Resident Evil (2026), una franquicia sobreexplotada 

 

Quizás por llevar un poco de expectativas (un poco, tampoco es que esperara una maravilla, pero si al menos una película mejor) me ha decepcionado encontrarme con el trabajo más genérico de su director, quedando de forma bastante clara por debajo de sus dos anteriores películas (que tampoco es que fueran obras maestras, pero me convencieron más). Supongo que será problema del género en si, tan explotado que ya difícilmente me asombra.

 

Como no soy aficionado a los videojuegos no conozco los entresijos de esta franquicia, más allá de lo más básico visto en sus adaptaciones hasta la fecha, pero me imagino que muchos quedarán decepcionados por el hecho de que Cregger no adapta ningún juego en particular (aunque guiños hay) sino que ofrece "una historia periférica" (según él mismo la ha definido) que se centra en las peripecias de un mensajero que tiene que entregar un envío en Raccoon City. 

 

El protagonista encarnado por el actor Austin Abrams (que ya trabajó con Cregger en su anterior Weapons) vendría a ser, salvando las distancias, un estilo de personaje como el de John McClane de la saga Jungla de cristal (como mínimo de la primera de ellas): un tipo normal y corriente, que se ve metido en una situación que le sobrepasa, y de la que lucha contra viento y marea para poder salir. El problema está en que las referencias son otras.

 

Más allá de que pueda tener un mayor o menor número de guiños, no solo al universo de los videojuegos sino incluso a la propia forma de jugar en ellos, encontré similitudes a películas como La Cosa (El enigma de otro mundo) o sagas como el manga Parasyte (que se ha expandido a otros formatos). De esta última sería esa "fusión" que se puede hacer entre pedazos (ignoro si es canónica en esta franquicia), y que explica lo que sale por la puerta en el póster. 

 

Una clara mejora de lo previo (lo cual tampoco era muy difícil) 

 

Lo que me ha asombrado, teniendo en cuenta que su responsable dice haber reducido el humor, porque en un principio no funcionaba, son muchas situaciones que provocaron la risa en la sala a la que asistí al pase, pero que a mi me dejaron más bien indiferente. La más acertada sería quizás la relacionada con la nulidad del protagonista con las armas (no es más que un simple mensajero sanitario), y cierta situación recurrente con la que se irá topando. 

 

El problema, quizás por mi parte, es que uno ha visto y/o leído tantos apocalipsis de zombis y/o infectados de todo tipo y condición, que el periplo del protagonista suena a más de lo mismo, con engendros de todo tipo y condición para satisfacer a los amantes del gore. Eso sí, resulta innegable su acertado ritmo, que para si lo quisiera series tan dilatadas como The walking dead. Y bueno, sin duda mejora lo previo, aunque tampoco lo tenía muy difícil que digamos. 

 

CALIFICACIÓN: Regular (2/5)

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• FICHA TÉCNICA y SINOPSIS en IMDB y FilmAffinity.
• FECHA DE ESTRENO EN ESPAÑA: 18 de septiembre de 2026. 
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